时至明朝末年，真正的供春壶已难觅踪迹。《阳羡茗壶系》一书中记载：“我曾于吴周聊家中目睹时大彬仿制的供春壶，壶上刻有供春’二字，足以引发诸多争议与讨论。”包括顾景舟在内的众多紫砂壶大师均认为，现今并无确凿的供春壶真品遗存。

　　黄玉麟 供春此壶甄选上乘段泥精心塑造，形态摹仿古树瘿瘤，巧妙以瓜蒂为壶盖设计。壶体周身缠绕着自然纹理，宛若历经风霜的老树根，瘿节累累，枝蔓虬曲化作壶柄，壶嘴则展现出黄玉麟独有的艺术风格。壶盖内侧镌刻有篆书阳文“玉麟”二字印记，彰显其雅致非凡。壶身的把手上方，镌刻有阴文“供春”二字作为落款。据当代紫砂艺术大师顾景舟的见解，此壶应是黄玉麟在客居吴大澄府上时，两人参照明代文献记载共同设计创作的款式。把手一侧的“供春”二字，或许还蕴含着“春供”的美好寓意。

　　江祖臣，生于1878年，卒于1949年，字号为案卿，乃江苏宜兴大浦洋渚之地人士。自幼年起，他便追随其父的脚步，潜心研习技艺，终成一手精湛的浮雕装饰手法。江祖臣尤以制作筋瓤货闻名遐迩，其作品以工艺精细、制作严谨而备受推崇。

　　自光绪二十八年（公元1902年）以降，江祖臣常受聘于外地收藏家及古董商人，于每年立秋之时节，频繁往来于上海、苏州及无锡等地，专事仿制古代鼎彝及各式古器。

　　这把供春壶，砂质沉稳而秀美，隐约间金光闪烁，似有若无，恰似古人所言：“其质似铁非铁，如石非石，胡金胡玉，难以名状。”壶身仿照树瘿之形，整体设计自然古朴，壶表凹凸不平，恰如古树之瘿，尽显野趣天成，温润之感浑然自得。

　　此供春壶式乃裴石民之作，专为储南强所藏的供春壶重新设计并配制壶盖。在保留原有灵芝钮设计的基础上，裴石民进一步调整了壶把的形态，从而创造出别具一格的裴氏风格供春壶。壶盖之上钤有“石民”及“七十五岁”之印，壶把下方则钤有“裴”与“石民”两枚印章。

　　这一系列壶器古朴雅致，工艺精湛，于仿古之中融入创新元素。壶身细腻雕琢的褶皱与凹塘，生动展现了树木历经岁月成长的痕迹，无论是烈日炙烤下的枯竭之源，还是冰雪覆盖下的严寒考验，它们均承受过无数风雨沧桑。而当这一切艰难险阻过后，残破的枝干上竟又萌发出嫩绿的新芽，象征着生命的顽强与延续，完美诠释了生生不息的华美篇章。

　　在制作“夔龙供春壶”时，汪寅仙大师展现了其非凡的匠心，不仅巧妙地保留了古壶那份质朴与稚趣，更独出心裁地以杏叶为壶盖设计，叶梗之上，一条夔龙栩栩如生，既灵动而充满灵气，又不失憨态可人之姿。相较于前人之作，此壶更添一份飘逸之趣，洋溢着勃勃生机。