宜兴的紫砂陶历史悠久，紫砂陶沿用至今除了作日用泡茶器具之外，还充当了装饰品、工艺品、艺术品等。人们喜爱紫砂也源于紫砂陶，即可诗书入画，又可将传统文化、人文历史、民族特色融入壶中。

　　其次紫砂的这些特色都要归功于紫砂特有的装饰手法，如泥绘、加彩、贴花等等共有十多种，在紫砂形成发展期间，随着时间增长而不断增加。而在这些紫砂装饰手法中，以描金髹漆为装饰手法的紫砂器是最昂贵，最具奢华之风的。

　　紫砂胎施黑漆加金彩的类似茶壶尚有数件流传于世，大多收藏于故宫博物院，考察其特点，无疑是受到了日本莳绘漆器工艺的影响，标新立异，独树一帜。

　　所谓莳绘漆器，就是在器物表面用漆绘制纹饰，然后在漆未干时施撒金银细粉，经过打磨等繁琐工序而完成的工艺技法。作品雍容华丽，图案具有立体感，极具装饰效果。莳绘工艺可以追溯到奈良时期，发展到江户时期达到鼎盛，不仅受到日本国内的欢迎，也进贡明清宫廷，外销欧洲市场。

　　方壶紫泥为胎，方柄方流，制作讲究，通身髹黑漆，四面以金彩局部加红彩绘蝴蝶牡丹，竹菊山石等纹饰，描绘细腻，手法新颖，漆黑底色和金彩纹饰之对比极为醒目。底部金款“大清乾隆年制”，篆书工整。

　　此件茶壶，漆地描金，不拿上手，根本看不出紫砂为内胎，外观就是一件漆艺作品。在工艺上，山石花卉等纹饰描金甚厚，隆起于茶壶表面，立体感强，明显是仿自高莳绘的工艺效果。

　　高莳绘，即用碳粉等先堆塑出纹饰的一定厚度，再于其上施撒金银细粉的手法，盛行于江户时期。

　　直口，略呈长方形，器身方中见圆。弯流，方柄，下承四长方折角随形足。出沿式盖，方亭式钮。厚重的紫砂内胎，外髹黑漆上以金彩描绘山水图。壶身描金漆绘保存完好，盖上大部脱落。

　　以漆髹饰紫砂壶始于明代，清雍正年间吸收了漆器重彩描金的技法，将壶体装饰得金碧辉煌。此壶造型大气，描金漆画彩精美异常，具有典型的皇家风范，是迄今仅存的旧藏雍正紫砂胎黑漆描金彩绘壶。

　　扁圆腹，短弯流，环形柄，圈足。盖拱起，上饰宝珠钮。紫砂内胎，外罩黑髹漆，上绘金彩菊花纹，纹饰微凸。富有立体感。底有金彩篆书“大清乾隆年制”六字印章款。此壶制作精湛，装饰华丽，展示了皇室用器精美绝伦的特点。

　　瓜棱形，曲柄，短弯流，瓜形盖，宝珠钮。紫砂内胎，盖及腹部绘绿地描金粉彩莲花蝙蝠杂宝纹，通体以金彩为主，其间点缀红、黄，蓝等色，富丽堂皇。一件绿地略泛灰蓝，流部纹饰略有不同。圈足内紫砂地金彩篆书“大清乾隆年制”六字印章款。

　　乾隆时期宫中使用的宜兴茶具都是成套或成对地烧制，这对瓜棱壶是先在宜兴烧内胎，然后进呈宫廷由造办处进行再加工：上漆、描金．彩画、书款。款识的书写格式与御用官窑瓷器相同。宜兴窑作为江苏地方窑曾一度在清前期的康、雍、乾三朝受到皇室的重视，享有御用官窑的同等待遇，这是清代其他地方窑所不能相比的。

　　直口唇边，扁圆腹，短弯流，环形柄，圈足。盖拱起，上饰宝珠钮。紫砂内胎，外罩黑髹漆，上绘描金红黄等色双鱼、灵芝、玉磬、蝙蝠组合的吉祥图案，寓意“吉庆有余”。底有金彩篆书“大清乾隆年制”六字印章款。

　　宫中的紫砂胎彩漆描金始于雍正，乾隆时完全成熟，嘉道后失传。此壶造型浑厚，制作精工，彩绘一流，金碧辉煌，为既实用又美观的宫廷艺术珍品。

　　此壶呈十根竹节团抱式，盖、流、钮、柄均用不同形态的竹节表现。下承三竹节形足。盖内钤“志进”款。紫砂内胎，外满饰描金漆。

　　仿竹节式紫砂壶清乾隆以后非常流行，但是通体描金的装饰手法并不多见。整器通饰金彩，富丽堂皇，彰显宫廷用器的华美奢侈。

　　紫砂胎三友壶，全器髹黑漆，局部点红漆，颇为别致。此式三友壶多见于乾嘉年间作品，方壶身，斜肩高颈，嵌盖，以竹节为流，梅干为把，壶钮则塑松枝连针叶，寄意“三友”，主题明确。紫砂壶髹漆装饰盛行于乾隆年间，间有描金加彩，或为贡内廷之物。

　　其实，康乾盛世，相当数量的伊万里瓷器及漆器等精美的日本工艺品通过琉球王国进入紫禁城，流传于两岸故宫，成为今人考察近世以来中日文化交流的珍贵实物资料。