掇球壶，其名源自“掇”字叠合之意，以圆融球体层层相垒构成独特韵律。清代制壶圣手邵大亨取法莲子古壶，脱胎传统壶式而去其耳垂部件，开创此形制三百年流变之端绪。

　　自嘉道年间发轫，掇球壶历经邵大亨初创之浑朴、友廷改良之精雅、寿珍革新之凝练三次形制蜕变，堪称紫砂艺术发展史的立体注脚。

　　虽万变不离其宗，然各时期制壶大家在壶身比例、轮廓曲度、气韵表达等方面皆镌刻着鲜明的时代审美印记。

　　今遴选出十把具有代表意义的掇球重器，从大亨初代原型中浑厚天成的道器气象，到当代名手演绎中的人文哲思，纵览紫砂壶造型艺术之妙。

　　此件作品气韵饱满，淡定从容，壶身表面工艺已甄完美，抚之滑若凝脂，在顾景舟的所有作品中亦是名列前茅之作。

　　整体形态的把握和布局亦可见顾老此时眼光之老辣，可以说顾景舟此件掇球经典程度与大亨寿珍相比毫不逊色。

　　壶身作扁球形，直颈曲流，鼓腹卧足。扁球形盖，球形钮，环形柄长而垂。整个器身以大、中、小三个球体迭积而成，形制完美，造型庄重，气度不凡。

　　顾氏掇球壶风格独具，比之邵大亨之掇球壶略显内敛，比之程寿珍之掇球壶则更显古朴，可谓博采众家之长。

　　此壶精选紫泥制成，胎土细腻，通身光素无纹，壶面光滑可见，完全是用简练线条来体现其内蕴，昂扬挺拔。

　　在传统基础上更注重线条的流畅与力度的平衡，壶身浑圆如珠，壶颈高挺，壶盖微鼓，壶钮圆润如珠，整体比例严谨，视觉上稳重大气又不失灵动。

　　汪寅仙对壶嘴、壶把的处理尤为讲究，线条过渡自然，与壶身浑然一体，体现出高超的造型把控能力。

　　此作泥色紫润、砂质细腻、手感触摸极佳。器型比例协调，结构严谨，凸显其技艺精湛，壶身两侧描金绘画草木丛生的崇山峻岭，间饰凉亭，意境深远。

　　线条浑朴饱满，气度大方，耐人寻味而神韵俱足，实乃一代良工佳作。此壶为早年伎藏时遗失壶盖，因而寻觅当代紫砂大师何道洪重新匹配，以求全器的完整性。

　　程寿珍所制的掇球壶最负盛名，于1915年在巴拿马国际赛会和芝加哥博览会得金奖，名重一时。

　　壶是由三个大、中、小的圆球重叠而垒成，造型以优美弧线构成主体，线条流畅，视觉感也极为舒适，整把壶稳健丰润。

　　整器以绿泥制作，颜色深沉内敛，表面铺砂隐现，为平润的表面赋予丰富的肌理。壶形突出掇之精髓，素心素面，朴拙浑厚，造工精细，美妙绝伦。

　　壶身作球形，直颈，半球形盖，球形钮，流短而微曲，把亦呈圆润之状，整个器身以大、中、小三个球体叠积而成，形制完美。

　　泥质细密，紫气莹润可爱。造型简练、大方，球腹，矮颈，短流，把如肥耳，流把匀称自然，口盖直而紧缝，留唇边，上下密合，钮作扁珠，似如壶腹，全器比例协调，宛若一气呵成。

　　壶面有著名金石书画家吴昌硕题铭“楳梢春雪活火煎，山中人兮仙乎仙。癸卯夏昌硕铭玉麟制”，书法俊雅苍劲，清新秀逸。

　　邵友兰生于清乾隆末年，殁于同治初年(1795年)，为清中期紫砂名家，道光年间曾为清宫制作过贡品，此壶选泥考究，工艺精良，与大亨掇球壶水准不遑多让。

　　三位名家合璧之作，壶身正面刻“德从宽处积福向俭中求 秀堂书”，反面刻绘梅枝，旁镌“争春”二字，并落款“甲戌春作秀堂”。

　　由盖款“甲戌正月二十日师公为制壶把特铭之以念”可知，顾景舟亦参与制作。返回搜狐，查看更多