恒盛-平台招商主管！，意寓天地之大道，壶钮以壶身圆球之状作点睛之笔，卓显掇球壶之本意述达，肩项及腹，

　　此壶口盖直且紧，无落帽之忧。壶嘴壶把舒曲自然，宛若从壶体中天然生出一般。壶身直且不瘪不鼓，恰如其分，紫砂工艺中直壶身之形，难就难在直中微鼓，以达到视觉上最佳的效果。翻开壶底，如玉碧天成，形之准，令在其上无法作加减。

　　再看细部之壶嘴如一节玉笋，挺而润，壶嘴内堂如枪膛一般干净利落，其实用性可以想见。壶口之上下圆线，像双唇轻抿，平和端庄、神 态自若，而盖上的一条细线作为装饰，真正神来之笔，其厚薄、宽窄、位置已经达到不可做任何改动的程度。对于整个壶来说如描眉一样，功能不大，之于美观则至关重要，若处理不好就会毁坏全局，前功尽弃。

　　此壶俗称“八卦一捆竹”。胎泥材质细腻，呈紫褐色，紫润可爱。此壶设计极富中国传统文化意味。

　　器身造型以六十四根细竹围成，工整而光洁，意境自然，腰间束带以圆竹装饰，壶底四周有四个腹部伸出的八根竹子做足，上下一体，显得十分协调。壶盖微凸伏羲八卦方位图，盖钮为太极图式。壶流、壶把则饰以飞龙形象，别有生趣，将易学哲理巧妙地构思于紫砂壶上。制技精美，含义深邃，堪称紫砂艺术极品。

　　壶盖内钤“大亨”阳文楷书瓜子形印。1994年邮电部发行《宜兴紫砂陶》特种邮票四枚，其中一枚便是此类八卦捆竹壶。

　　这件八卦束竹壶，不仅立意好，造型美，而且工艺也极为精细。壶身虽系“打身筒”成型法，但对六十四根竹一一雕成圆柱，根根相邻，可又根根相间，丝毫看不出修正的痕迹。在技法上，看似繁琐，实则简洁，从中也体现了紫砂原料优越的可塑性，显示了壶艺家的精湛技艺。

　　仿古壶是现代流行的壶型之一，壶体仿照鼓的型状来创作。此壶以上等紫泥制成，包浆厚重，鼓形身筒，拱状圆盖，上配圆扁壶钮，与壶身相呼应；短流向上微微胥出，与壶身连为一体。其盖内开喇叭状孔，气眼外小内锥，钤瓜子形印款。此器整体显浑厚、大气之感，可谓雅俗共赏之精品。

　　此壶泥质细密，紫气莹润可爱。造型简练、大方，球腹，矮颈，短流，把如肥耳，流把匀称自然，口盖直而紧缝，盖上设小球钮。壶形突出掇，素心素面，朴拙浑厚，造工精细，美妙绝伦。

　　盖内有“大亨”楷书瓜子印。这是一件几何形圆器中的杰作，深受古今鉴赏家好评。清代高熙《茗壶说·赠邵大亨君》称：“其掇壶，颈项及腹，骨肉亭匀，雅俗共赏，晌者之讥，识者谓后来居上。

　　嘴注把胥出自然若生成者，截长注尤古峭。口盖直而紧，虽倾侧无落帽忧，口内厚而狭，以防其出。气眼外小而内鉅，如喇叭形，均无窒塞不通之弊。且贮佳茗，经年嗅味不变。此皆前人所未逮者。”其制品在当时即十分贵重。

　　此壶紫泥为胎，泥色坚致，包浆明润，造型敦厚美观。壶身圆浑丰满，线条柔和，长颈饰云肩线，挺而精细，口盖母子线吻合，稳如天压地。

　　罐钵之盖式，中有一小气孔，侧钤“大亨”小印；三弯流伸展自如，圆腴光润，品茗端拿摩挲，手感触觉舒适；钮为半圆形，丰腴流畅，中置双孔，铜把作软提梁，便于提携。矮蛋包壶为打身筒手工成型，口部用刹凹法，内部光润无泥迹，技艺难度较高。

　　鱼化龙壶也叫“龙壶”、“鱼龙壶”、“鱼龙戏浪壶”，是一款经典而传统的造型。壶把满饰鱼鳞纹，壶身为圆形，由几块规则的波浪组成。一面波浪中伸出凶猛的龙头，张口吐出一颗发光的宝珠，另一面刻鲤鱼跃出波涛。

　　壶盖呈波涛涌起状，浪尖探出立体雕出的龙头，作为壶钮。龙头可伸缩，倾茶时，龙头伸出，同时龙头里又伸出一根细的舌头。

　　倾茶毕，壶持平，龙头缩回，舌头也隐入龙头不见。该壶设计巧思，造型华美大方，刻画精细而不繁琐，块面清晰简洁，线条流畅明快，沉静中透出活泼，令人叹为观止。

　　邵大亨壮年早殇。他留给这个世界的壶确实不多。300年后，他的上袁村的一位小老乡、被人们称为20世纪紫砂一代宗师的顾景舟，在70岁后，重读大亨作品，忽有新的感悟。他觉得，书画配壶，要境界相当，否则，壶上书画，便是累赘。

　　他这样写道：“从格调上来品评，大亨传器一改盛清阶段宫廷化的繁缛靡弱之态，重新强化了砂艺质朴典雅的大度气质，既讲究形式上的完整，功能上的适用，又表现出技巧的深到。成为陈鸣远之后的一代宗匠。”顾景舟还可惜地说，存世的大亨壶，远非大亨的代表作品；那些大亨用生命铸造的辉煌砂壶，早已随着大亨远遁了。遗憾，也是一种大美。

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