「连载」中国紫砂十大历史名壶掇球壶（ duō qiú hú），简称掇球。掇，摞起来的意思；掇球，摞起来的球。

　　掇球是清代制壶大师邵大亨首创，以莲子壶为原型，把壶把把下的耳朵去掉，盖里也变化成双层，这也许是掇，落起来的起因吧。该款紫砂壶壶体硕大圆润，朴实浑厚，壶嘴略短小，曲线优美。壶口较小，壶盖略微隆起呈拱形，其身小于半球，壶扭呈圆球状，壶把舒展奔放，整把壶气韵飘逸，生动大度，整件作品雍容大度，壶风刚正。

　　“邵大亨，制壶大家。他在少年时就享有盛名，是继陈鸣远以后的一代宗匠。他的制壶以挥扑见长，尤其在制简练形体，如掇球、仿古等壶，朴实庄重，气势不凡，更突出紫砂艺术质朴典雅的大度气息，他的壶“力追古人，有过之无不及也”。其鱼化龙壶，伸缩吐注，灵妙天然。他的作品在清代时已被嗜茶者及收藏家视为珍宝，有“一壶千金，几不可得”之说。可见当时他的壶艺声誉之高。现有《鱼化龙壶》《龙头一捆竹壶》藏于南京博物馆。”

　　在宜兴陶瓷博物馆的名人名作展厅里，陈列着三件“掇球壶”，分别是“大亨掇球”、“友廷掇球”、“寿珍掇球”。这三件造型有别的“掇球壶”，由紫砂历史上三位名匠所做，代表着三个不同时期的三种风格。

　　清▪高熙《茗壶说》载：邵大亨“善于仿古，每专览前人名作，辄心揣手摹，得者珍于璧，其佳处，力追古人，有过之而无不及也。”

　　道光至同治年间，与邵大亨同样为宜兴川埠上袁村的邵友廷对大亨掇球进行大胆的艺术处理与再创作。友廷掇球整体继承了大亨掇球雄浑沉稳的特质，不过也进行了一些创新，“友廷掇球”在壶身与壶盖的连接部拉高成壶颈，壶嘴微曲略直，使得冲力之势更为突出，壶身略显扁圆，壶口设计做了放大处理，壶盖则更显半球状，壶钮球形更圆，壶把更显张力，同大亨掇球壶相比，友廷掇球壶更符合“掇球”二字。

　　从造型的美学角度来看，整体壶形较之“大亨掇球”更显饱满之气，但是依然秉承了“大亨掇球”壶身势雄气沉的特点。

　　寿珍掇球，因是清末民间的著名紫砂艺人程寿珍所作而得名，程寿珍自号冰心道人，是邵友廷的养子，故得邵友廷之真传，承其家学，形制尚朴素。

　　寿珍掇球是在大亨掇球和友廷掇球基础上的三次创新。他的掇球壶在“大亨掇球”与“友廷掇球”的基础上加以更为精妙的艺术处理：使得壶钮、壶盖、壶身在视觉上形成了真正的三“球”重叠之势，尽显“掇球”之奥义。壶身更加饱满圆润，壶口再度扩大。壶盖隆起的尺度相当夸张，呈明显的半球状，壶扭则适度放扁，因此显得张弛有度。壶嘴增加了弯曲的弧度，壶把形成耳朵状的曲线，优美而协调。

　　掇球壶造型审美效果与壶风气韵发展到精致的当属“寿珍掇球”，可谓是真正达到了精美的效果。

　　1915年在巴拿马国际赛会上，那些洋人一眼看到程寿珍的《掇球壶》，好像亮起了一盏灯哇！中国人真了不起，简单的球状体经过他们这么一组合，就变成了非常美的器皿！因此一致投票，给以了头等金奖。

　　那一年人们奔走相告，祝贺程寿珍的掇球壶获得殊荣，程寿珍兴奋异常在壶底铃上“冰心道人”和“八十三老人“作此茗壶巴拿马和国货品展览会曾得优奖二十四字阳文纂书印款，以此赠送有关人士。

　　我们通常认为，对一件紫砂茶壶作品的理解与欣赏，是因人而异的，她与个人的审美习惯有关，有的人喜欢坚挺，有的人喜欢圆润，各有所爱。倘若一件作品能够获得大多数人的认同好评，那肯定在方方面面都于大众审美产生共鸣！

　　学过美术的朋友都知道，所谓美学，无非就是比例、平衡、气韵、节奏、对比、连贯、协调、呼应这些元素的运用，要在一件作品中能融会贯通，用好这么多艺术元素，确实是不简单。

　　形体的视觉比例匀称总能给人带来好感，这种大头大脑的壶若没有合理的搭配是不可能好看，该壶是利用了黄金分割法将纵、横进行合理配置，让人看了笨中见巧，粗中见妙，具有黄金律关系的壶颈与壶盖座落在具有黄金律标准的形体上合情合理，视觉产生好感是当然的。

　　壶身与壶口的关系不但影响着整体视觉美感，也影响着使用美感，图中E为壶口直径，E2为壶体直径，两者比例关系近似0.618黄金律比例关系。

　　掇球在后世传承演变中虽万变不离其宗，但各具风格，一起品赏一下名家精作掇球壶。

　　此件掇球是顾景舟大师于20世纪70年代创作的作品，掇球在历史上曾有邵大亨、程寿珍等诸位大家进行过各具特色的演绎，时至近代再无名家敢于在此题材上再做创新。

　　直至70年代，此时的顾景舟已近花甲之年，此时他的眼光和手艺均已达到炉火纯青，也是一个紫砂艺人终于有实力和信心触碰掇球这样高难度光素器题材的年龄。此件作品气韵饱满，淡定从容。在顾景舟的所有作品中亦是名列前茅之作。整体形态的把握和布局亦可见顾老此时眼光之老辣。可以说顾景舟此件掇球经典程度与大亨寿珍相比毫不逊色。

　　壶身作扁球形，直颈曲流，鼓腹卧足。扁球形盖，球形钮，环形柄长而垂。整个器身以大、中、小三个球体迭积而成，形制完美，造型庄重，气度不凡。顾氏『掇球壶』风格独具，比之邵大亨之『掇球壶』略显内敛，比之程寿珍之『掇球壶』则更显古朴，可谓博采众家之长。

　　钤印：寿珍（盖）、真记（把）、八十二老人作此茗壶巴拿马和国货物品展览会获得优奖（底）；容积：475cc

　　程寿珍是清咸丰至民国初期的宜兴人，是一位勤劳多产的紫砂壶名家，师承其养父邵友庭，擅长制形体简练的壶式。作品粗犷中有韵味，技艺纯熟。所制的“掇球壶”最负盛名，壶是由三个大、中、小的圆球重叠而垒成，故称掇球壶。其造型以优美弧线构成主体，线条流畅，视觉感也极为舒适，整把壶稳健丰润。该壶于1915年在巴拿马国际赛会和芝加哥博览会得金奖，当时名重一时。

　　整器以绿泥制作，颜色深沉内敛，表面铺砂隐现，为平润的表面赋予丰富的肌理。壶身作球形，直颈，半球形盖，球形钮，流短而微曲，把亦呈圆润之状，整个器身以大、中、小三个球体叠积而成，形制完美。壶形突出掇，素心素面，朴拙浑厚，造工精细，美妙绝伦。

　　钤印：道洪（盖款）；题识：此描金壶为清中期之佳作，余今配盖以求古壶之完美也。丙子春月（盖墙）。

　　此壶纯以手工拍身筒制作，能在随意间做到周转圆正，器型比例协调，结构严谨，凸显其技艺精湛。壶身两侧描金绘画草木丛生的崇山峻岭，间饰凉亭，意境深远。此作泥色紫润、砂质细腻、手感触摸极佳。线条浑朴饱满，气度大方，耐人寻味而神韵俱足，实乃一代良工佳作。此壶为早年伎藏时遗失壶盖，因而寻觅当代良工重新匹配，以求全器的完整性。

　　此器莹洁圆润，精巧而不失古意，灵妙天然，尤其有名家铭文，极为珍贵的文人壶式，值得典藏。

　　此壶纯以手工拍身筒制作，能在随意间做到周转圆正，器型比例协调，结构严谨，凸显其技艺精湛。

　　壶盖内椭圆形“友兰”二字楷书阳文印款。壶身一侧刻铭：“品茶但得水三峡，美酒何须斗十千。竹坪。”此掇球壶造型乃嘉道年间经典壶式之一。

　　容量：400ml；钤印：【底款】东渡归里后作；【盖款】甲戌正月二十日师公为制壶把特铭之以念；【把款】振宇；题识：德从宽处积福向俭中求秀堂书，争春甲戌春作秀堂。

　　掇球看起来非常简单，却非常难做。比例是否协调、气韵是否连贯，整体是否平衡，能融会贯通，非能手鲜有佳作。

　　1.壶身不同。掇球壶身是一个大球体，有大中小3个球体堆叠在一起。掇只壶壶身是一个罐子的形状。

　　2.壶底不同。掇只壶壶底，追求稳定而比较宽，有装饰圈足。掇球壶壶底偏小，无装饰。

　　3.壶口和壶盖不同。掇只壶壶口宽大，掇球壶壶口窄小。掇只壶壶盖像是一个微微探头的中球。

　　4.壶钮不同。掇只壶的壶钮是类似围棋的棋子的形状，而掇球壶是与西施壶一样的圆珠钮。

　　一字之差，造就了两款经典壶型，邵大亨利用生活中的物体，给我们留下来很多经典。

　　说这么多，其实仔细观察了，掇球壶，强调“球”，无足，圆盖鼓凸，更加立体；掇只壶，强调“只”，有足，壶盖偏扁。这样说，你认得清掇只壶和掇球壶了吗？

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