紫砂专场：古代王室遗珍 · 宜兴紫砂在暹罗丨中国嘉德2022秋拍清中晚期，外销暹罗的宜兴砂壶，主要为朱泥小品，以小圆壶、直筒壶为普遍常见，泥料有天青泥、紫泥、段泥、朱泥、梨皮砂等几种。

　　史载光绪年，泰国国王拉玛五世因贸易与国力鼎盛，在位期间，向宜兴订制了紫砂壶，迄今多个朝代的皇族与后裔依然藏有一定数量的宜兴紫砂器，其中泰国都西皇宫拜满眉喀阁藏有宜兴紫砂精品。部分壶底印有泰文“拉玛五世”印记、“鼠”印记、南传佛教经文或楷书“贡局”等字款。这批精致的砂壶除泰国宫廷和皇族自用外，拉玛五世国王亦赠于泰国一家皇家寺庙使用，订数不多，颇为珍贵。

　　壶作高宫灯壶式，也属古莲子式。胎质中砂砾泥脂匀称隐现，烧制完美，几近临界点，发色娇艳润泽，讨人欢喜。此壶形体甚大，卧足，耸颈，弧盖，大珠钮，三弯流，宽鋬环，气韵壮硕轩昂，式度凝练而大气，流嘴伟岸坚挺，圈把环扣有力，壶钮饱满如蘑菇状，赏之令人心醉，真逸品也。

　　清早期的茗壶，其造型气度浑厚，比例协调，不附加装饰，仅以器形身线的变化或开光加强装饰效果，泥质颗粒较粗，崇尚“不务妍媚而朴雅坚粟”。此壶流口、盖沿、壶钮都在晚清时期经泰国工匠以真金镶包，即起了保护作用也迎合当地审美需求，非一般掩饰残损的做法。

　　1.《紫砂古调》第127页，图83，静观堂出版，2013年12月15日。

　　此器胎质似栗子，泥胎缜密，窑火得宜，声韵铿锵。胎质光泽收尽，素面相见，犹如胭脂未饰的村妇。然一经茶汤滋养，不数日，立现精神奕奕，此乃养壶之妙也。

　　清中晚期，外销暹罗的宜兴砂壶，主要为朱泥小品，以小圆壶、直筒壶为普遍常见，泥料有天青泥、紫泥、段泥、朱泥、梨皮砂等几种。史载光绪年，泰国国王拉玛五世在宜兴订制了一批紫砂壶，壶底印有泰文“拉玛五世”印记、“鼠”印记、南传佛教经文或楷书“贡局”等字款。这批精致的砂壶除泰国宫廷和皇族自用外，拉玛五世国王亦赠于泰国一家皇家寺庙使用，订数不多，颇为珍贵。

　　此外，紫砂壶晚清外销暹罗，当时喜爱以金银包镶，保护茗壶不易受损，亦彰显华贵气派。

　　此壶形制微型，大小若拇指般。出水孔、气孔、内部功法等皆与正常壶型无异。思亭壶式，略显掺砂，胎身扎实稳重。流嘴上引微呈二弯，鋬环似耳状，嵌盖中竖顶珠钮，盖沿留唇，下腹圆鼓，卧足内圈，口径微小。如此微型之壶，昔日何为之用，实为耐人寻味。

　　清中晚期，外销暹罗的宜兴砂壶，主要为朱泥小品，以小圆壶、直筒壶为普遍常见，泥料有天青泥、紫泥、段泥、朱泥、梨皮砂等几种。史载光绪年，泰国国王拉玛五世在宜兴订制了一批紫砂壶，壶底印有泰文“拉玛五世”印记、“鼠”印记、南传佛教经文或楷书“贡局”等字款。这批精致的砂壶除泰国宫廷和皇族自用外，拉玛五世国王亦赠于泰国一家皇家寺庙使用，订数不多，颇为珍贵。

　　此外，紫砂壶晚清外销暹罗，当时喜爱以金银包镶，保护茗壶不易受损，亦彰显华贵气派。

　　此壶作莲子式，溜肩、鼓腹，塑以浑圆底，等边匀称承三钉珠。壶胎质薄，流嘴与鋬环制作纤巧，宛若纤纤玉手。观全器线条饱满，且凸显张力。

　　清中晚期，外销暹罗的宜兴砂壶，主要为朱泥小品，以小圆壶、直筒壶为普遍常见，泥料有天青泥、紫泥、段泥、朱泥、梨皮砂等几种。史载光绪年，泰国国王拉玛五世在宜兴订制了一批紫砂壶，壶底印有泰文“拉玛五世”印记、“鼠”印记、南传佛教经文或楷书“贡局”等字款。这批精致的砂壶除泰国宫廷和皇族自用外，拉玛五世国王亦赠于泰国一家皇家寺庙使用，订数不多，颇为珍贵。

　　此外，紫砂壶晚清外销暹罗，当时喜爱以金银包镶，保护茗壶不易受损，亦彰显华贵气派。

　　此壶形制丰腴，胎质温润。一弯短流，上缘略略隆起，收束于壶嘴，出水利索。壶盖与壶钮均十分圆融饱满，鋬环坚实有力。

　　清中晚期，外销暹罗的宜兴砂壶，主要为朱泥小品，以小圆壶、直筒壶为普遍常见，泥料有天青泥、紫泥、段泥、朱泥、梨皮砂等几种。史载光绪年，泰国国王拉玛五世在宜兴订制了一批紫砂壶，壶底印有泰文“拉玛五世”印记、“鼠”印记、南传佛教经文或楷书“贡局”等字款。这批精致的砂壶除泰国宫廷和皇族自用外，拉玛五世国王亦赠于泰国一家皇家寺庙使用，订数不多，颇为珍贵。

　　此外，紫砂壶晚清外销暹罗，当时喜爱以金银包镶，保护茗壶不易受损，亦彰显华贵气派。

　　形制呈卧式，造型写实，身体肥硕。通体施天蓝釉，口部微张，双翼服帖于躯身之上，尾巴上翘，羽翅饱满丰腴，迭迭重重，层次分明，隐于天蓝釉之下。全器栩栩如生，置于闺阁书房，尽添幽趣。

　　「鸭」在古代音同「甲」相似，故鸭与科举考试高中前三甲的「甲」相关联，「鸭」寓意科举之甲，民间对出远门考试的人赠送鸭子或螃蟹，祈福取得高第。

　　小品水平壶，俗称“芭乐”式。壁薄而坚实，胎质纯而细腻，通素无纹饰，简洁古雅。上配宝珠壶盖，全器砂质精炼，色泽纯正饱满，做工精良。

　　参阅：《东瀛遗珠—培集轩珍藏输日宜兴壶》第54页，图87，盈记唐人工艺出版社，2007年11月20日。

　　壶作扁灯式，上下敛口，鼓腹径大，上下匀称。盖面半弧，中竖珠钮，尤见精神。弯流胥出，鋬把蓄劲，此壶朱泥胎质精淘细练，色泽温润，质色俱美。

　　紫砂方器颇为不易，难度为六方形为最。此六方壶式，镶身筒功法成型，六瓣片片相接，身筒泥片呈微内凹。除此，流、钮、盖、鋬，均作此功法，由上俯视层层延伸若星芒，构思巧妙，加上胎薄精致，体型盈巧，实属难得佳作。

　　笠帽莲子壶式，内圈足，短颈，平盖弧起，中塑珠钮。此壶泥胎轻薄，窑烧坚致，直流坚挺，流与銴匀称，以凸显壶身的张力，略显玲珑小巧的意趣，具有鲜明的时代特色。

　　小岘春，茶叶名，即六安茶。产于安徽省六安县。明杨慎《艺林伐山》卷十五：“小岘山，在六安州。六安茶号小岘春。”清金农《茶事八韵》：“何如小岘春，独饮通仙默。”小岘春茶主产地在安徽省霍山县诸佛庵镇小干涧村，早在明代就已列为名茶。

　　此壶以泥条围胚打身筒成型，中压扁腹，平底饰圈线，口盖母子线配合，盖面弧起，中塑扁珠。一弯小嘴胥出，圈把稍瘦，与壶身对比有大将威严之气。

　　此壶思亭式，胎质缜密，胎身扎实稳重。此类朱泥小壶因风格泥胎与“袁义和”极类似，亦有一种说法为袁义和是为昌记供坯的制壶好手。

　　清中晚期，外销暹罗的宜兴砂壶，主要为朱泥小品，以小圆壶、直筒壶为普遍常见，泥料有天青泥、紫泥、段泥、朱泥、梨皮砂等几种。史载光绪年，泰国国王拉玛五世在宜兴订制了一批紫砂壶，壶底印有泰文“拉玛五世”印记、“鼠”印记、南传佛教经文或楷书“贡局”等字款。这批精致的砂壶除泰国宫廷和皇族自用外，拉玛五世国王亦赠于泰国一家皇家寺庙使用，订数不多，颇为珍贵。

　　此外，紫砂壶晚清外销暹罗，当时喜爱以金银包镶，保护茗壶不易受损，亦彰显华贵气派。

　　此壶为朱泥砂料。壶呈扁灯式，圈足，滑颈，扁腹径大，上下匀称，口盖相合且留唇，钮座似扁珠，直流胥出，圈把秀巧，整体融洽。此壶式流行于晚清民初闽粤及南洋功夫茶区域。

　　清中晚期，外销暹罗的宜兴砂壶，主要为朱泥小品，以小圆壶、直筒壶为普遍常见，泥料有天青泥、紫泥、段泥、朱泥、梨皮砂等几种。史载光绪年，泰国国王拉玛五世在宜兴订制了一批紫砂壶，壶底印有泰文“拉玛五世”印记、“鼠”印记、南传佛教经文或楷书“贡局”等字款。这批精致的砂壶除泰国宫廷和皇族自用外，拉玛五世国王亦赠于泰国一家皇家寺庙使用，订数不多，颇为珍贵。

　　此壶以六瓣葵花式构成壶体，筋纹凹凸有致，富圆于方，口盖吻合，富于动感。嘴与把皆作棱柱式，透出灵气。

　　汪宝根（1890－1954）：号旭斋，宜兴蜀山人。为民国时期紫砂高手三宝三根之一（三宝：李宝珍、汪宝根、陈宝生）。汪宝根早年随伯父、清末名家汪春荣（生义）学艺，与壶艺大师吴云根、朱可心为同门师兄弟。出师后曾在宜兴吴德盛公司、上海铁画轩公司任技师。1935年，他制成东坡提梁壶与三友瓶，参加美国芝加哥博览会并获优等奖。汪宝根曾与清末紫砂名家黄玉麟是邻居，常常向黄玉麟请教，学到了不少制壶绝艺，并以樱桃小包嘴制壶而闻名壶艺界。

　　参阅：《紫砂古调》第340页，图277，静观堂出版，2013年12月15日。

　　段泥为胎，口盖厚唇，短颈溜肩，扁身挺腹，平底内圈足；弯流胥出，鋬环敞阔，壶盖隆起，中竖扁珠钮。仿古壶为程寿珍代表作之一，可谓集历代光素器精华之大成。

　　程寿珍（1857-1939）：号冰心道人，宜兴上袁村人，师承其养父邵友庭，寿珍制壶早期风格类似邵友廷，所作壶式品种较多，印款一般为“寿珍”二字小印，把下或是“真记”或“友廷”，查友廷亦有“真记”印款，疑似学师初期与友廷合制。程氏擅长制作掇球、仿古壶、汉扁三式，又以“掇球壶”最负盛名，壶是由三个大、中、小的圆球重叠而垒成，故称掇球壶。该壶于1915年在巴拿马太平洋博会和芝加哥博览会得金奖，名重一时。顾景舟生前对程寿珍的掇球壶颇为推崇。

　　参阅：《宜兴紫砂珍赏》第152页，图148，三联书店(香港)有限公司出版，1992年1月。

　　紫泥为胎，口盖密合，短颈溜肩，扁身鼓腹，平底内圈足；弯流胥出，鋬环敞阔，壶盖隆起，中竖扁珠钮。“万丰顺记”商号创于光绪年间，创始人蒋万丰，与“豫丰”、“福记”、“鸿记”等商号类似，均为集烧制、营销于一体的早期商号。

　　此壶紫泥材质，泥色泛紫，壶身形似扁圆球，或曰仿古式，短流，卧足，太湖石钮，三叉提梁，横跨壶上，稳重大方。整器造型浑厚，色泽莹雅，气势不凡。

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