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　　井栏壶是陈曼生模拟江苏溧阳唐代零陵寺“澄观井”的石井栏，设计而成，为曼生壶中的精品，充分显现了陈曼生师承万物、古为今用的设计理念，体现出深厚的学养和哲学观。

　　古有陈曼生与紫砂匠人合作留下经典，当代也有两位书画家与紫砂宗师顾景舟合作，留下绝世井栏壶。

　　1989年，金陵画派大师亚明先生在江苏倡议书画名家与制壶高手合作，陆续创作出精品共180余件，并于1991年在香港举办专题展览。

　　顾景舟先生汲取了“曼生井栏”造型精髓，在此基础上加以改良，制作出了如今这把矮井栏壶。

　　矮井栏造型简洁，留有大空间的画面的设计，可以为文人墨客的参与留下施展的余地，这也易于将文人画家的墨宝与紫砂壶完美结合。

　　亚明在他们合作的这把壶上题写了“青松本无华”铭款，并在壶身另侧配画青松图案。

　　亚明在壶底写下一段铭文：“壶自先秦有之，紫砂始于明正德，至今近五百年，高手不过十余人。顾兄景舟当为近代大师。顾壶可见华夏之哲学精神、文学气息、绘画神韵”是亚明先生，亦为书画界给予顾老壶艺以极高的评价，同时也是顾景舟紫砂壶中唯一一把刻有合作艺术家对顾老艺术评价的作品。

　　二人的合作始于1989年，此年顾老被国家评为中国工艺美术大师，顾壶一时风靡海内外。而亚明与顾老的合作及对他的高度评价，无疑有推波助澜的作用。

　　本壶即由顾景洲制作、著名画家魏紫熙刻绘山水，两大家共同完成一把紫砂精品。

　　顾老所制的矮井栏壶珠圆玉润，口、盖、的、嘴、把、肩、腰的配置比例协调和谐，匀称流畅，柔中寓刚，圆中有变，转折圆润、厚而不重，隽永耐看，也为魏紫熙的书画创作打下了坚实基础。

　　魏老此前从未在紫砂壶这种圆弧面上创作过，为了所绘山水能与此壶相得益彰，他数易其稿，从大到小都创作了数幅作品。

　　又因为在紫砂湿胚上创作书画究竟与在宣纸上不同，对于笔内水分的掌握十分关键，魏老也是经过多次的试验之后才在壶胚上落笔，一气呵成。

　　山水笔墨凝重质朴，章法灵活，不露锋芒；又苍秀齐出，刚柔并济，婀娜中见刚健之气，婉媚外显遒劲之韵。

　　另一面，魏老又以行书写壶，笔笔到位，字字有神，刚健老辣，神气十足，极富金石味，字里行间溢出深厚的学养。

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