即连接之义，因此掇球，实际上就是将选取若干球状体并将其按一定规律，美学法则连接起来。

　　大亨掇球，选取球体，并按一定规律、美学法则连接起来，浓缩了精湛的几何美学工艺。

　　友廷掇球秉承了“大亨掇球”壶身势雄气沉的特点，但对大亨掇球进行了大胆的再创作；

　　“友廷掇球”是“大亨掇球”的再创造和再发展，在“大亨掇球”与“寿珍掇球”之间起着承上启下的历史作用。

　　壶盖极度夸张，呈饱满的半圆球；壶钮圆珠适度放扁，在视觉上让壶盖的张力充分展开；

　　壶嘴增加曲线的弯度；壶把飘逸舒展中见好就收，形成了一个“耳朵”形曲线的优美空间，各部比例协调，多一分则累赘，少一分则缺憾。

　　整体造型古朴敦厚、秀美醇和，壶钮、壶盖、壶身在视觉上形成了三“球”重叠之势。

　　“寿珍掇球”在民国初年曾参加美国“巴拿马国际赛会”，这件工艺精湛、形态优美、有着浓郁中华民族文化气息的作品，在该赛会上荣获唯一的“特别优等奖”，从某种意义上来说，“掇球壶”在寿珍手中才达到了真正的“名副其实”和完美的审美效果。

　　顾景舟的掇球，则是第四代掇球壶，景舟掇球风格独具，比之邵大亨“掇球壶”略显内敛，比之程寿珍“掇球壶”则更显古朴，彰显顾景舟壶艺严谨爽净的风格，展现了紫砂裸胎之美。扁球形壶身，二弯流，直颈圆口，鼓腹卧足。

　　扁球形盖，圆球形壶钮，环形柄长而垂。以大、中、小三个球体以一中轴迭积而成的壶体，透露出整个壶的圆意韵味。

　　李涵鸣，1966年生于江苏宜兴，是当代紫砂中青辈中的佼佼者，紫砂创作以全手花塑、素器均见长，其创作的每一件作品在各大拍卖行屡创新高，受到藏家的追慕。母亲是紫砂高手鲍月兔，师从七大老艺人王寅春，所以李涵鸣的手法是一脉相承的紫砂古法工艺。

　　李涵鸣老师从艺三十七载，只醉心于紫砂艺术的研究与创作。他的作品大都为原创之作，对于摹古他也有自己的理解，在《传统紫砂陶论中》他抒发了自己对紫砂的感悟，感情真挚，通俗易懂。

　　他追求严谨的态度，令人尊重的人品、艺品为其吸引了不少骨灰级高端藏家，目前已是实力派扛鼎人物。

　　其制作的掇球，壶体浑圆硕大，浑厚华滋，壶嘴短小前冲，曲线优美；壶把自由舒展，飘逸放达；壶口略小，壶盖略呈拱形，壶钮呈圆球状。

　　整件作品雍容大度，气韵生动。作品轮廓刚柔疏密，造型以优美的弧线构成主体，追求简练形体展现内敛之美，营造出古朴、典雅之美感。

　　整器看似平淡无奇，但却是严格几何形态器形，对制作者要求非常高，并于简练形体中展现功力。