邵大亨，是清代中期的制壶名家，所制茗壶以朴素和有风骨见长。顾景舟大师赞誉邵大亨，选泥精练，造型审美奥邃，创作形式完美，技艺的高超。声誉之高，大有“前不见古人，后不见来者”之慨。遗憾的是邵大亨壮年辞世，留存后世的作品寥寥无几。

　　大亨生逢清代动荡时期，是继陈鸣远之后，在砂艺上达到又一顶峰的人物，视作紫砂艺史上杰出的里程碑。因此，后来以其作品为楷模，临摹、仿制成伪托的，代不乏人，一直沿袭至今。大亨的真品，几经社会变迁，许多已毁于瓦砾，传世者稀于凤毛麟角。鉴赏者须对他的真品作仔细观察和深刻研究，才能领略到大亨技艺上的韵致。

　　此壶紫泥为胎，泥色坚致，包浆明润，造型敦厚美观。壶身圆浑丰满，线条柔和，长颈饰云肩线，挺而精细，口盖母子线吻合，稳如天压地。罐钵之盖式，中有一小气孔，侧钤“大亨”小印；三弯流伸展自如，圆腴光润，品茗端拿摩挲，手感触觉舒适；钮为半圆形，丰腴流畅，中置双孔，铜把作软提梁，便于提携。矮蛋包壶为打身筒手工成型，口部用刹凹法，内部光润无泥迹，技艺难度较高。

　　矮蛋包壶传为邵大亨所创，容量较大。软提梁，适于家中与茶坊间携带，为清末茶坊的流行款式。

　　紫砂壶的造型，大都以制作古朴为尚，而鱼化龙壶独以奇巧取胜。此壶蜚声中外已久，壶呈朱红色，砂质温润细腻。壶面饰云浪纹，生动和顺，纹理舒展流畅，鱼、龙、云的浮雕装饰与壶身浑然一体，刻画精细，出神入化。

　　壶的流、盖、钮，结构自然，龙头伸缩自如，形式丰满而俏丽，而且在肩部前后有双穿环耳装配铜质软提梁。该壶设计巧思，造型华美大方，刻画精细而不繁琐，块面清晰简洁，线条流畅明快，沉静中透出活泼，令人叹为观止。

　　据传鱼化龙壶为清代邵大亨首创，但这种说法目前还存在争议。据明周高起《阳羡茗壶系·神品》中记载：“陈仲美……好配壶土，意造诸玩……重锼叠刻，细极鬼工。壶象花果，缀以鱼虫。或龙戏海涛，伸爪出目。”民国《阳羡砂壶图录》的作者李景康认为“龙戏海涛”壶就是鱼化龙壶，大亨鱼化龙是参考陈仲美的传世品而制做。鱼化龙壶是不是由邵大亨所首创已不那么重要，重要的是邵大亨创作出了传世最为精美的鱼化龙壶。

　　此件掇球壶式是邵大亨所制光素器的代表作之一，器形端庄稳重，比例协调，结构严谨。泥色温润，宛如紫玉。盖内有款“大亨”，印似瓜子，特征明确，须足珍贵。邵大亨是陈鸣远之后，在紫砂技艺上达到高峰的又一人物，后人以其作品为楷模，临摹仿制，代不乏人，一直沿袭至今。

　　大亨传世真品凤毛麟角，近代紫砂泰斗顾景舟对其推崇备至。细观其作，可发现他做壶贯用深紫泥，即宜兴陶人所称“邵家泥”。他的壶身打坯，从壶底到口沿，一气呵成。所制之壶，触摸舒润，手感极佳。邵大亨制壶，造型练洁质朴，一洗之前的繁缛习气。观此壶，可证前人所言不虚。

　　此壶纯以手工拍身筒制作，能在随意间做到周转圆正，器型比例协调，结构严谨，凸显其技艺精湛。壶盖内瓜子形“大亨”二字楷书阳文印款。壶身一侧刻山水，另一侧刻梅花。此壶应属嘉道文人请大亨制壶赠与同道之作，由此想见当时文人雅士诗酒流连、佳茗美器相赠的韵事。

　　另外，嘉道年间杨彭年制坯，陈曼生于茗壶上创作书画，蔚为文人壶佳话，而大亨作品上有镌刻书画者，更是罕见，是十分难得的珍玩。此掇球壶造型乃邵大亨代表壶式之一。大亨制壶一般选泥考究，此作泥色紫润、砂质细腻、手感触摸极佳。线条浑朴饱满，气度大方，耐人寻味而神韵俱足，实乃一代良工佳作。

　　莲子壶源于明朝崇祯年间流行之“莲子罐”，入清而向清秀俏丽转变作莲子壶。此件莲子壶体近圆形，壶盖沿边厚唇，中部上隆作半圆形，中心设扁圆形提钮，壶身平沿，圆唇，唇口略小于壶盖外沿，口下短颈，鼓肩弧腹，平底。壶身一侧出流嘴，造型浑圆短小，自流嘴根部向上斜出，至与壶身唇口同高向外翻撇。另侧执把自肩部生出，作圆形，下与腹部下端相接，尾部另出外翻翘角，宛若美人手臂作叉腰之姿，于古雅之中流露柔美之态。

　　壶盖内壁刻阳文“大亨”款识，为邵大亨制，其人为清嘉庆至道光年间制壶大家，宜兴上袁村人，乃继时大彬、陈鸣远之后又一紫砂技艺达高峰者，大亨制壶以挥朴见长，优雅庄重，气势不凡，此件莲子壶造型雅正，为名家上品，当为鉴藏家珍视。

　　一身素气，光滑可鉴，通过简练形体来展示其美的内蕴。整件作品雍容大度，气韵生动，壶如其人，明月清风，昂扬挺拔。

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