竹鼓壶创制于清中后期，成熟于民国初期。以竹为题材，夸张变化成形，壶身稍高叫高竹鼓，稍扁者叫扁竹鼓。壶身上下为对称竹节式，盖面拱起，嘴

　　所谓“束柴三友”，乃集松、竹、梅三干而成，亦称“岁寒三友”。壶身仿似松、竹、梅三树段束于一体，全器浑若天成，惟妙惟肖，巧夺天工，尽显松之坚、竹之虚、梅之贞。构思脱俗，技艺精绝，非花器高手所不能为也。

　　以花器大师蒋蓉所作精品最为经典，以莲入壶，取其“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的花中君子之品质。壶身塑莲花造型，莲蓬为盖，青蛙为钮。以嫩荷包卷的叶为流，荷花枝干曲成把，巧若自然生成，极富荷塘意趣。

　　紫砂界公认的传统经典造型，最为经典的代表作为清代杨凤年所制。以仿真象生类风卷葵为形，流卷葵叶，钮饰葵干，把以葵茎枝叶扭曲延伸，与壶身、壶盖所饰筋、纹、叶、茎协调和谐，器形手工艺砂味十足，韵味浓厚。

　　谢曼伦老师经典代表作之一。造型取法自然，壶腹化为一叶扁舟，表面微微卷起，叶尖翘起作流，桑叶反作壶盖。盖上蚕宝宝昂首，壶体幼蚕、桑果栩栩如生，妙趣横生，尽显自然与艺术的融合之美。

　　清末民初的流行款式，壶腹作浑圆的四瓣柿子状，形态饱满，宛若一颗成熟的柿子，表以硕果累累。以瓜蒂为钮，筋纹贯通整器，弯流以叶片卷裹，圈把雕塑成枝干状，生动逼真。又因“柿”与“事”谐音，寓意事事如意，百事大吉。

　　以菊花花瓣为型，制作难度较大，以流畅的线条勾勒出菊瓣之形，全壶形似含苞待放的菊花，不仅形神俱备，而且菊之淡雅舒神之效自壶传来，给人一种舒适、惬意之感。

　　造型来自于古时菱花形制的铜镜，作品由具象的菱花意化而来，意境绝美而魅力无穷。最早由明四家之一的董翰所创制，之后的历代名家都制作过菱花形砂壶，其中最经典的当属陈鸣远与顾景舟的作品。

　　传统经典筋纹器代表作之一，在菱花壶的基础上全新创作而成。壶腹中部菱花阴阳相交，从上端看似覆菱花，下端似一盛开菱花，两菱花相合，故名为合菱。合菱壶器型变化多端，纹理丰富多样，极具艺术美感。

　　集葵筋纹、掇球于一身，掇球壶恰如大小两球相垒，顶处壶钮珠圆玉润，壶身形制圆润优美。其外轮廓线的几条圆弧线，曲张饱满，不同弧线之间的连接过渡自然，塑就雅致韵味。

　　将方器与提梁相结合，形成了独特的美感，整器以肩线、扁腹线、角线、底线和八个面组成，底为浅圈足形八方底，盖为八方形，用简练的线条勾勒出古朴造型。工艺严谨，技法独特，气韵生动，达到简而不飘、大气稳重的效果。

　　又称“竹提”，相传是清代乾隆年间陈荫千首创。以竹为元素题材设计，壶嘴与提梁均为竹节造型，形象生动，中间腰线亦用竹杆圈起，壶钮为竹枝所弯成的桥型钮，古韵古香，极富韵味。

　　曼生为纪念苏东坡，以南瓜为壶身，绘提梁，得南瓜提梁壶。壶身用简练的线条语言，勾勒出南瓜形体，丰硕诱人，短弯流上翘，瓜蒂为钮，三条瓜藤提梁，自然天成。整器素雅流辉，传神切魄，自然田园气息扑面而来。

　　由明代制壶大家时大彬所创制，身筒成较大且丰满的扁球形，上部圆环状提梁粗大，六方三弯嘴，六瓣平扣钮。身筒以实托虚，圆环以虚带实，上下两个圆弧构成的虚实对照，达以视觉上的微妙平衡，气势雄健，浑然一体。

　　以玉文化为题材，因形似一枚古雅的玉璧而得名。造型端庄周正，结构严谨合理，比例和谐匀称，虚实节奏协调，线面简洁明快，寓巧丽于刚健之中，气韵素洁，深沉朴素，做到了内容、形式、功能的完美统一。

　　器身为椭圆形，壶腹呈菱花瓣纹饰，凹凸相间，气韵充沛。壶口饰云线，与腰圆盖板相吻合，盖面贴如意菱花纹饰，壶肩中部贴百结绳纹，壶流三弯线条流转自如，扁方提梁乘势而立，融多种技法于一壶，端庄俏丽，古雅有趣。

　　由张守智、汪寅仙合作设计，形象源于生态自然中的蜗牛。从壶嘴到壶把，用一条涡线贯通，采用虚实对比的手法，通过点、线、面的有机组合，体现静中有动、动中有劲的现代之美，使现代艺术与传统工艺完美结合。

　　省大师姚志源原创设计，为其颇具代表性的荣誉作品之一。此壶由母亲汪寅仙大师监制，造型独特，壶体饱满，肩部耸起两处圆角，提梁自角处胥出，宽宏大气。长运账号注册？曾被香港茶具文物馆收藏，被中国工艺美术学院作为教学资料收藏。

　　出现于清中晚期，壶型凝聚了数代人的智慧心血，以“东坡”为名，表达了紫砂艺人对苏东坡的致敬。壶身呈灯笼状，圆盖，短颈，—捺底，提梁及流、钮均塑以枝干造型。提梁为三叉状，其扭曲、弧度、装饰等随制壶手法差异，各富韵味。

　　此提梁壶式，以晚清陈光明所制最为人称道，因而冠其名。壶身浑圆，鼓腹，方形横梁大度有力，增添层次之美。颈线、壶流、提梁处过渡圆润饱满，浑然天成。整器简练大方，敦厚雅朴，颇具古味。

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