{蓝狮}{蓝狮注册}操作细节关于石瓢壶的起源，有人说是陈曼生在溧阳任知县时，有一次遇到一个乞丐拿着石器行乞于街角，曼生见那石器造型独特、外观古朴，便将其买下，并将形状加以多次修改，最后做成石瓢壶，并题之“不肥而坚，是以永年”，流传至今。

　　也有人说“石瓢”早称为“石铫”，苏东坡贬官到宜兴蜀山教书，发现当地的紫色砂罐煮茶味道好，于是就地取材，模仿金属吊子设计了一把既有“流”又有“梁”的“铫”来煮茶，正是早期的“石铫”壶。到了

　　顾景舟时期，顾引用古文“弱水三千，仅饮一瓢”，从此”石铫”均称为石瓢壶

　　。无论是何种由来，石瓢壶就这样以质朴无华、典雅端庄的特色流传至今，且长盛不衰。

　　▲清代“石铫山房”主人乾隆年间书画家尤荫（1732～1812）家藏苏轼石铫一个，曾进内府因广画石铫图以赠人我们可以从他的画中一窥苏轼石铫之风貌苏东坡《次韵周穜惠石铫》诗中“石铫”，是周穜送给东坡先生的。

　　“石瓢”最早称为“石铫（diào）”，“铫”在《辞海》中释为“吊子，一种有柄，有流的小烹器”。铫最早用于煎药或烧水，形状像比较高的壶，口大有盖，旁边有柄，用沙土或金属制成。“铫”从金属器皿变为陶器，最早见于北宋大学士苏轼《试院煎茶》诗：“且学公家作名钦，砖炉石铫行相随”。苏东坡把金属“铫”改为石“铫”，这与当时的茶道有着密切的关系。苏东坡贬官到宜兴蜀山教书，发现当地的紫色砂罐煮茶比铜、铁器皿味道好，于是他就地取材，模仿金属吊子设计了一把既有“流”（壶嘴），又有“梁”（壶提）的砂陶之“铫”用来煮茶，这“铫”也即后人所称的“东坡提梁”壶，这可谓最早的紫砂“石铫”壶。在《次韵周穜惠石铫》诗中，“铜腥铁涩不宜泉，爱此苍然深且宽。蟹眼翻波汤已作，龙头拒火柄犹寒。”铜、铁煮水有腥涩味，长运代理注册。砂石做的柄不烫手。”

　　清末名士姚鹏图在一幅尤荫的石铫图题裱边“宜兴茶壶之制，皆从石铫衍出”，为我们透露了石瓢壶的来源。另外，曼生壶中有一种“石铫提梁”，也指出了石铫和石瓢的关系，壶身铭『铫之制，搏之工，自我作，非周穜』。是说这把壶是用紫砂泥抟制而成，是我们自己的创作，而不是周穜当初送给东坡先生的那种石铫。

　　从乾隆年间尤荫的石铫图，到道光年间，紫砂历史进入到了文人参与创作的曼生时期。石瓢壶沿着

　　▲杨彭年曼生提梁石瓢壶身铭『煮白石，泛绿云，一瓢细酌邀桐君，曼铭』此壶已经

　　（1780-1849年）名应绍。初号月壶，后改瞿甫，字子冶，又号老冶、陛春。清嘉庆至道光年间上海人。瞿子冶善鉴别金石文字，工诗词、尺牍、书画、篆刻、鉴古，有“诗书画三绝”之称。

　　整体特色在于三角形的几何组合。无论是壶身、壶把、壶嘴或者是壶钮，都能见到三角几何元素的组合。「子冶石瓢」壶身横切面呈较标准的三角形，线条和角度分明俐落。

　　桥梁钮与壶身呼应，形成完整三角形，但比曼生提梁石瓢的三角形偏矮。压盖，有明显外口沿。流仿佛从壶身中长出来一般，口朝天，遒劲有力。壶把三角线条更加硬朗，仿佛要弹起来一般，张力十足。从流传于世的石瓢壶看，至陈曼生、杨彭年时期，已有了很大的变化，更趋向文人化、艺术化。“

　　（1915-1996），原名景洲，别称曼希、瘦萍、武陵逸人、荆南山樵。自号壶叟、老萍。宜兴紫砂名艺人，中国工艺美术大师。他在壶艺上的成就极高，技巧精湛，且取材甚广。

　　所享的声誉可媲美明代的时大彬，世称“壶艺泰斗”。「景舟石瓢」，由顾景舟创制。壶型线条较「子冶石瓢」圆润、柔和，呈上窄下宽的椭圆形，其横切面是相对饱满的圆锥体。

　　顾景舟引用古文“弱水三千，仅饮一瓢”，而将“石铫”改称为“石瓢”，从此相沿均称石瓢壶。

　　，壶流增长有变化，壶把包围空间变大，拱桥壶钮也拔高，更加实用，臻于化境。

　　▲清末 愙斋款段泥石瓢壶（吴大徽定制）款识：『乙未初冬溪伍』 钤印：『侏声』、『愙斋』 释文：『一瓢细酌邀相君』壶身刻铭“一瓢细酌邀桐君，乙未初冬东溪作”。东溪即晚清名工赵松亭。▲清末民初 陈光明 仿制周季山题字 石瓢壶身正面刻铭：“『称以权彰用，茶惟渴奏功。急流贵勇□，时中与圣同』『味苦回甘室，主替造提梁。壶云字弟册，五书铭并记』”盖内钤『陈』小印，底钤『季山』阳文印“石瓢”

　　在石瓢发展上，有五位推陈出新的人最为重要。陈曼生和杨彭年，以石罀器得来灵感，创立了半瓢壶；翟子冶和杨彭年，把半瓢修改创立了子冶石瓢，“新不肥”和“子冶自”成为典范；顾景舟泰斗改进成满瓢或叫景瓢，“细嚼”又达到了一个高峰；徐汉棠创立了“汉棠石瓢”，又是一个进步。▲顾景舟 墨泥石瓢壶▲顾景舟矮石瓢壶 高：82cm 口径：84cm盖印：『景舟』 底印：『景舟制陶』▲印：『徐汉棠制』▲徐汉棠 石瓢壶 高：8.5cm盖款：『徐汉棠制』 底款：『徐汉棠制』 把款：『徐』至于从石瓢演绎而来的高石瓢、矮石瓢、阔口石瓢、斗笠石瓢、佛肚石瓢等等，也很有特点和美感。石瓢制作大家以清中期杨彭年为上。他所制石瓢有高、中、矮之分；有圈把、提梁之别。并与陈鸿寿合作弧曲面的“曼生石瓢”，朴茂祥和；与瞿应绍合作直坡面的“子冶石瓢”，刚劲明快；与朱坚合作虚盖的“石梅石瓢”，浑厚高古。当今陶艺家们继承传统，并以个人理解不断演绎出自家面貌的石瓢壶。石瓢壶式乃曼生壶式之一，蕴涵了人文意趣，与“曼生壶”并列为文人壶经典。更为经典的是文人雅士有感而发，将诗书画印集于壶身，切水、切茶、切壶型、切感怀。“不肥而坚，是以永年”、“爱竹总如教弟子，数番剪削又扶持”等等，充满了人生的况味。▲壶身铭刻『丹砂妙戏茗柯，实理饮水知甘』

　　此壶有金鼎商标主人吴汉文（跂陶）刻铭：『清气若兰，跂陶仿刻』，一侧线刻竹丛。盖内钤篆书『寿珍』小印章款。壶底落『冰心道人』四字阳文篆书款。

　　造型以石瓢壶为基础加以离心变形，重心左移后，再以右侧壶把取得巧妙的视觉平衡，使得全器充满动感，作者乃题曰“石瓢之梦―梦石瓢壶”。

　　此壶成形不易，更难得的是作者仍维持其一贯的手工成型风格。另两点特色一为胎薄身轻，一为壶身内壁题字洋洋洒洒数十字，确是一件令人难忘的佳器。

　　此壶一方面展现了赵江华先生在顾老的指点下制壶工艺之高超；另一方面也体现了顾老陶刻技艺之娴熟，不愧为紫砂史上的一代宗师，同时从“紫砂泰斗”顾景舟先生毕生创作来看，先生应非常喜爱“石瓢”之一壶式，并擅制这一壶式。

　　底款：『志强制壶』 把款：『鲍』 盖款：『鲍』『志强』铭文：『泉自花阴汲，铛随树新移。松声才歇处，蟹眼渐生时。绿雪滋斟浅，香云欲啜迟，只须分茗蕣，不在试枪旗。烹茶诗 乐人铭』▲徐安碧 石瓢壶 长：15cm

　　底款：『徐』 盖款：『安碧壶艺』铭文：『徐』『安碧』『厚积薄发 丁亥徐安碧书铭』底款：『洪泉陶艺』把款：『泉记叶形花款』盖款：『洪泉』『泉记叶形花款』铭文：『未出土时先有节，到凌云处总虚心，时在甲戌年石泉铭』