1988年10月，顾老于《壶艺的形神气》一文中写道：“大亨为砂壶艺术杰出代表，清嘉道以后150余年，无有超越他者之上.....我仿制的第一件作品就是掇壶，作于1936年.....经仿制邵大亨的作品，壶艺水平产生了飞跃。”

　　老紫砂与新紫砂的时代定义，基本以顾景舟先生作为分界线，当中还包括“民国七老”(顾老概括其中)。而顾老被誉为“当代紫砂泰斗”，除了泥、形、工艺等理念影响当代紫砂的演变，也促使紫砂几百年的家庭作坊式生产，步入全方位的轻工业流程生产。从昔日文人、士大夫、商贾的身份象征，进入今日普罗大众百姓皆人手一壶的时代，以及日用品走向艺术品的台阶。

　　参阅A：《中国工艺美术大师-顾景舟》第17-18页，图1-6，江苏美术出版社，2010年7月。

　　而“当代紫砂泰斗”顾景舟先生受影响最深远，以及极其推崇备至的“老师”，为清代邵大亨。顾老一生中，经常抄写邵大亨与黄玉麟传记，激励自己和送给弟子学生作励志（见参阅图A）。顾老对于邵大亨艺术成就的理解：心揣手摸、力追古人、意有所得、无斧凿痕、专于此学等等，这些都给予顾老无穷的榜样力量。因此顾老从早期开始就以邵大亨作品作为临摹对象，其创作思路也师法邵大亨。在临摹的历程中，顾老独独钟爱邵大亨的古朴与端庄，形而上的完美，功能上的适用，技艺上的精湛。以至其一生的作品中，无论是格调、情趣、技艺、意境等几个方面，顾景舟先生都是心摹手追。而顾门一脉其后，有当代紫砂名师：徐汉棠、李昌鸿、沈蘧华、高海庚、周桂珍、高振宇、吴群祥及葛陶中等，以及当代青年辈的陶手，无论是格调、情趣、技艺、意境等，由邵大亨一脉相承。此外，邵大亨再往上追寻，如陈鸣远、陈用卿、时大彬等历史巨匠，也是当今无法逾越的高山。

　　由此可见，宜兴紫砂历经四百多年的承前启后，二十一世纪的今日，又何去何从？

　　砂胎缜密，圆腹、溜肩、上挺，短流嘴，厚銴环，宽底卧足，口盖密合，盖面半弧，中竖扁珠钮。观全器骨肉均匀，呈丰腴饱满之韵，或为大亨壮年之作。关于仿鼓与仿古之论，翻看相关史料，能看到最早的仿古壶为邵大亨首创。

　　邵大亨（1796－1850）：活跃于嘉庆道光年间，宜兴上袁村人，是继陈鸣远以后的一代制壶大家，其制壶以气韵见长，所作多简洁庄重，气度不凡。清代高熙在《茗壶说赠邵大亨君》称：“其掇壶，颈项及腹，骨肉亭匀，雅俗共赏，晌者之讥，识者谓后来居上。嘴注把胥出自然若生成者，截长注尤古峭。口盖直而紧，虽倾侧无落帽忧，口内厚而狭，以防其出。气眼外小而内巨，如喇叭形，均无窒塞不通之弊。且贮佳茗，经年嗅味不变。此皆前人所未逮者”。顾景舟大师也认为“大亨壶各式传器堪称集砂艺之大成，刷一代纤巧糜繁之风”。大亨壶在清代已被珍若拱璧，历来深受藏家珍爱，有“一壶千金，几不可得”之誉。

　　1.《宜兴古陶瓷鉴赏》第200-201页，图86，静观堂出版，1993年2月。

　　2.《宜兴陶艺-茶具文物馆罗桂祥珍藏》第171页，图58，香港市政局出版，1988年。

　　此壶型似仿古式，近莲子式，其流嘴同于德钟壶。泥胎栗红泛紫，砂质细腻，触感极佳。此壶直流胥出，壶鋬扣身似耳状，溜肩微凹，延势向下呈鼓弧状。全器精神支点为半弧盖面上，混圆硕大的蕈菇钮。大亨壶钤印基本于壶盖内，此壶“大亨”两字镌刻于盖墙上，实为罕见。

　　1.《荆溪紫砂器》第160页，图197，盈记唐人工艺出版社，1999年4月。

　　2.《宜兴陶艺-茶具文物馆罗桂祥珍藏》第171页，图58，香港市政局出版，1988年。

　　3.《宜兴紫砂珍赏》第90页，图67，三联书店(香港)有限公司出版，1992年1月。

　　紫泥为胎，色呈栗红，口盖厚唇，短颈溜肩，鼓腹上挺。与其他大亨壶相比，此壶鋬顶点略微呈曲折，然后回扣壶身饰垂滴；经研究，垂滴的设计也非纯粹美感的考虑，因为壶体越大，当满腹茶汤往外注水之际，器物必然因重量而迅速倾斜，食指与中指也会失衡而滑手或烫手，而垂滴的设计，因此有效的防止扣指的失衡与烫手。此壶钮呈浑扁圆，颈部呈束腰，钮座起阶，此为罕见。观全器骨肉均匀之际，不失苍劲，或为大亨步中年之际？然，壶鋬垂滴也为大亨首创？

　　1.中国嘉德2013秋季拍卖会，Lot6007清道光邵大亨制紫泥八卦捆竹壶。

　　2.《宜兴紫砂陶器-茶具文物馆罗桂祥珍藏》第104页，图59，香港康乐及文化事务署出版，2002年再版。

　　3.《宜兴紫砂珍赏》第86、88-89页，图63、65、66，三联书店(香港)有限公司出版，1992年1月。

　　*参阅：中国嘉德2013秋季拍卖会，Lot6007清道光邵大亨制紫泥八卦捆竹壶。

　　德钟壶式是邵大亨的代表作，器形端庄稳重、比例协调、结构严谨，乃经典壶式之一。此壶泥胎泛紫，窑火已呈临界点，因此壶底产生气泡状，错落有致。形制为筒状直流，耳状扣鋬，溜肩略平宽，直筒身微鼓，口盖呈子母唇线，盖面穹起，饰灯草线一周，壶钮宛若微型壶身。观全器呈虬然苍劲之势，浑然天成，或为大亨中年后之作？

　　1.中国嘉德2013秋季拍卖会，Lot6007清道光邵大亨制紫泥八卦捆竹壶。

　　2.《宜兴陶艺-茶具文物馆罗桂祥珍藏》第172页，图59，香港市政局出版，1988年。

　　3.《宜兴紫砂陶器-茶具文物馆罗桂祥珍藏》第104页，图59，香港康乐及文化事务署出版，2002年再版。

　　4.《宜兴紫砂珍赏》第86、88-89页，图63、65、66，三联书店(香港)有限公司出版，1992年1月。

　　5.《荆溪紫砂器》第160页，图197，盈记唐人工艺出版社，1999年4月。

　　*参阅：中国嘉德2013秋季拍卖会，Lot6007清道光邵大亨制紫泥八卦捆竹壶。

　　在顾老众多传世经典中，仿古壶无疑是十分具有代表性的一种器型；仿古壶于顾老而言，也包含深刻的历史意义。1946年，这是一个特殊的年代，八年艰苦抗战刚刚结束，内战紧接而来。战火又重新延续，当时紫砂生意萧条，紫砂艺人也到了生死存亡的时候。当时江苏的省会还在镇江，全国农民银行拟在这里召开第六次省级银行座谈会。要发100把大亨仿古壶为纪念品，且要高档。

　　于是通过徐祖纯、周志禄先生推荐，这一重任落在顾景舟肩上。同时周志禄要求，以民国壶艺名家汪宝根的“一捺底”式为样。据悉顾景舟做出了110把，交给银行100把，多的10把，5把归徐祖纯，5把给周志禄。

　　当时他们两人采用流水线的方式，沈孝鹿打泥片、打泥条，做下手，顾景舟打身桶做盖头做上手。茶壶做成之后，盖子内款盖有顾景舟款，底下的落款打的闲章。壶上书法，徐祖纯请来吴同构书写，此公乃明代宜兴名流吴颐山后人。刻字者诸葛勋，为当时陶刻名手。

　　这样一个重量级的组合，在紫砂历史上，是个不可复制的孤本，之后顾老再也没有一次性做过如此大批量的茶壶。

　　顾景舟（1915-1996）：本名景洲，后改名为景舟，名号有曼晞、瘦萍、武陵逸人、荆南山樵及壶叟等，宜兴川埠人，曾自创堂号为自怡轩。中国工艺美术大师，中国美术家协会会员，当代紫砂陶艺名家。少年即从其祖母邵氏学艺，20岁时即跻身于紫砂名工之列，1939年应古董商郎玉书邀请，于上海仿制历代紫砂名作，观摩传世明清精品。其多件作品荣获国家金、银质奖，作为礼品赠送给外国首脑。他对紫砂历史的研究、传器的断代与鉴赏有独到见解，发表多篇论文，并主编了《宜兴紫砂珍赏》一书。出于他门下的高足，有当代紫砂名师徐汉棠、李昌鸿、沈蘧华、高海庚、周桂珍及高振宇等。

　　题识：座有兰言（壶身一）；全国省银行第六次座谈会纪念。江苏省农民银行、江苏省银行敬贺（壶身二）。

　　出版：《茶熟香温-尚古陶轩珍藏》第376-377页，古吴轩出版，2013年。

　　参阅：《紫砂风云-居仁堂紫砂宝典》第86-87页，居仁堂出版，1996年1月。

　　紫泥为胎，口盖厚唇，短颈溜肩，扁身挺腹，平底卧圈足；弯流胥出，鋬环敞阔，壶盖隆起，中竖扁珠钮。仿古壶为顾景舟代表作之一，可谓集历代光素器精华之大成。仿古作为紫砂壶十大经典器型之一，自大亨首创后，一直是广受欢迎且有诸多摹古创新的一款壶型。发展至今，不仅有在仿古壶上陶刻以添其文人气韵，更有如意仿古、葵仿古等诸多创新之作。

　　题识：雀舌喷香。岁次癸丑夏月，景洲作于陶都紫砂厂（壶身一）；秀棠书并刻（壶身二）。

　　出版：《茶熟香温-尚古陶轩珍藏》第380-383页，古吴轩出版，2013年。

　　参阅：《中国工艺美术大师-顾景舟》第113页，图2-114，江苏美术出版社，2010年7月。

　　在顾老众多传世经典中，仿古壶无疑是十分具有代表性的一种器型；仿古壶于顾老而言，也包含深刻的历史意义。1946年，这是一个特殊的年代，八年艰苦抗战刚刚结束，内战紧接而来。战火又重新延续，当时紫砂生意萧条，紫砂艺人也到了生死存亡的时候。当时江苏的省会还在镇江，全国农民银行拟在这里召开第六次省级银行座谈会。要发100把大亨仿古壶为纪念品，且要高档。

　　于是通过徐祖纯、周志禄先生推荐，这一重任落在顾景舟肩上。同时周志禄要求，以民国壶艺名家汪宝根的“一捺底”式为样。据悉顾景舟做出了110把，交给银行100把，多的10把，5把归徐祖纯，5把给周志禄。

　　当时他们两人采用流水线的方式，沈孝鹿打泥片、打泥条，做下手，顾景舟打身桶做盖头做上手。茶壶做成之后，盖子内款盖有顾景舟款，底下的落款打的闲章。壶上书法，徐祖纯请来吴同构书写，此公乃明代宜兴名流吴颐山后人。刻字者诸葛勋，为当时陶刻名手。

　　这样一个重量级的组合，在紫砂历史上，是个不可复制的孤本，之后顾老再也没有一次性做过如此大批量的茶壶。

　　题识：座有兰言（壶身一）；全国省银行第六次座谈会纪念。江苏省农民银行、江苏省银行敬贺（壶身二）。

　　1.《紫砂风云-居仁堂紫砂宝典》第86-87页，居仁堂出版，1996年1月。

　　2.《当代紫砂名陶录》第63页，图94，盈记唐人工艺出版社，2006年5月20日。

　　石瓢壶原是紫砂传统造型。顾景舟集各家之大成，创出自我，壶上宜书宜画，一改清初以来纤细繁琐、堆砌浮华之气，刻意追求线型的流畅舒展，反复权衡比例的协调秀美，显现了简朴大方的气度。顾景舟制石瓢壶乃智欲其圆、行欲其方的砂壶珍品。

　　1.《宜陶之旅》第262-263页，李佑任陶艺公司出版，1995年6月1日。

　　2.《紫砂风云-居仁堂紫砂宝典》第64-65页，居仁堂出版，1996年1月。

　　3.《当代紫砂名陶录》第60页，图86，盈记唐人工艺出版社，2006年5月20日。

　　取形于古代器物汉铎。汉铎，即汉朝之铎。《说文》中对铎的解释是：“铎，大铃也。”铎的形状有些像甬钟，但体积小。铎顶部有短柄，腔内有舌，可摇击发声。舌有铜、木两种，铜舌者称金铎，木舌者称木铎。看来所谓“铎”，长运主管怎么联系。就是铃铛。除了做为乐器以外，还是战争时期的司令用具。

　　1.《紫韵雅玩-中国紫砂精品珍赏》第176-177页，图78，天地方圆杂志社出版，2008年10月15日。

　　2.《中国工艺美术大师-顾景舟》第111页，图2-112，江苏美术出版社，2010年7月。

　　器身为直筒形，高身筒，俊朗挺拔，三弯流，曲折鋬，圈底，平嵌盖，桥钮中置螺纹双串环。此壶式或曰双圈洋桶，另一把孤品名为“夙慧壶”，为顾老于刘海粟先生于1992年合作之品，此时顾老时年七十有九。

　　1.《砂壶汇赏》第232-233页，图90，（香港）王朝文化艺术出版社，2004年9月。

　　2.《壶锦-当代紫艺珍品集》第24-25页，图1、2、3，锦峰国际贸易有限公司出版，1992年12月。

　　3.《紫韵雅玩-中国紫砂精品珍赏》第190-191页，图85，天地方圆杂志社出版，2008年10月15日。

　　4.《紫砂风云-居仁堂紫砂宝典》第72-73页，居仁堂出版，1996年1月。