紫砂史发展至今，经过那么多艺人创作与演绎，在上百种壶型之中，仿古可以说是名列前茅，倍受紫砂爱好者的青睐了。

　　大亨仿古壶，形制堪称完美，造型古雅朴拙，比例协调、结构严谨，线条收放自如，气度不凡。挂耳垂者，多一份灵动之美，增加整把壶的节奏韵律美感；直接收束，没有耳垂者，凸显浑朴庄重之美。他们全无俗之匠气，每一根线条都弥漫着诗书的清香，都是典范之器。

　　此件大亨仿古，以上等紫泥制成，包浆厚重，鼓形身筒，拱状圆盖，上配圆扁壶钮，与壶身相呼应；短流向上微微胥出，与壶身连为一体。其盖内开喇叭状孔，气眼外小内锥，钤瓜子形印款。此器整体显浑厚、大气之感，可谓雅俗共赏之精品。

　　景舟仿古以大亨仿古为样，融入新意，“扁”正是顾景舟仿古壶的新意所在，身扁、腹鼓、颈高，盖板平滑壶盖与口沿字母线吻合严密，合成圆线饱满，扁钮有力，虹钮有势二弯流胥出自然，圆圈把匀势而起，富于灵动，整体骨肉亭匀，收展有度。相较大亨仿古，景舟仿古更『扁』，却仍是挺立有度，端庄大气。

　　景舟仿古壶处处俊俏挺拔，通体自然天成。他的仿古壶与大亨仿古壶相比，有人说一个是小生，一个是老生，味道不同了，这也从侧面说明了顾景舟在“仿”中创出了属于他的新格局。

　　壶为扁腹形，壶体圆润，短流，圆形壶柄，乳钉形盖。圆圈把匀势而起，富于灵动，整体骨肉亭匀，收展有度。

　　范曾在壶身一面绘有“童叟嬉戏图”，又有陶渊明《归去来辞》中诗句：乐夫天命复奚疑，更添情趣。这一仿古壶是大师跨界合作的典范，一个是紫砂界的泰斗，一个是中国的书画巨匠，两人的合璧之作，艺术价值不言而喻。

　　寿珍款与其他款的最大区别，就是其在于壶嘴的处理，寿珍流翘起的弧度，转折是非常特别的，这个是他的个人风格和制作习惯，后世亦有作寿珍仿古款，不过多不得其壶流之神韵。

　　壶体呈扁鼓形，直口，短颈，管状流，环形把，弧突状盖，乳钉形钮，底内凹。仿鼓壶式自壶自清初创制以来，几经传化，至清末程寿珍所制为最，也最为大众认可与喜爱，器形饱满端庄，屡屡在外界获得殊荣。

　　仿古如意壶的创作理念源于对幸福生活和美好未末的祝福。壶身以四个丰满肥硕的如意云纹组成，云纹舒展有致，形似花朵，自然尔雅。

　　朵云头不是一个，而是几个相连在一起，形成“一串云”，象征高升和如意，别具一格。

　　“葵仿古壶”，它以仿古为形，用筋纹进行装饰，将光货和筋囊完美的结合，其线条充满了韧度，其块面曲张有力，其造型古雅优美。 充分展示了葵仿古造型的婉约清雅、形韵具备，是一款兼具审美与使用的佳器。

　　壶呈扁圆形，短弯流，环状柄，阔口卧足，扁圆钮。此壶造型端庄、简洁、舒展、大方。虽属传统造型但仍有新意。壶身与流、柄、盖线条结合柔美，壶口与盖口为两条唇线组成，上下均等、比例适度，为此壶唯一两条相合圆线，为此件作品的稳重、协调起了重要作用。壶由上好紫泥制成，胎骨细腻，色泽莹润，古朴中见光彩。

　　此壶壶色深紫，身扁圆，壶体浅且壶口大，整体协调，对称，富有节奏感。壶流以一弯造型设计，出水圆长，壶流口止水利落。耳状壶鋬，端拿轻巧，手感舒适、自然。壶盖与壶口处的子母线，略宽厚于口线，弥合天盖地之造壶理念。壶底内凹，盖身吻合严密，密不透气。

　　“扁腹”强调的是“扁圆”，既非扁平，也非扁方：壶底面与盖面要有圆弧面的饱满，气势靠的正是这种饱满度；壶腰也由带型弧面组成；

　　壸颈和壶盖高度可表现扁圆的节律，在侧视中产生棱角感；流根与盖圈间要有空间，避免局促感。

　　从壶钮看：“仿古”壶的钮和盖间略有颈隙，钮为等比例缩小的壶身形状；“扁腹”壶的钮和盖间无明显间隙，钮为身筒缩小型之倒置。

　　从壶身看：“仿古”壶身筒高一点，壶口小一点，呈鼓型，所以称“仿古”又称“仿鼓”，气势是纵横张力，像充满气的牛皮鼓；“扁腹”壶身筒矮一点，壶口大一点，身筒呈扁状，所以称“扁腹”，气势仅横向张力，像充满气但却被顶部无形的手压抑的牛皮鼓。

　　从壶底看：“仿鼓”壶多为平底，身筒下部收得较松；“扁腹”壶都是一捺底，身筒下部收得较紧。

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