仿古是光货器型中最中最为常见的一种，在紫砂壶的传统器中，石瓢、西施与仿古被许多壶友称为 “ 三大经典 ” ，不同于石瓢的文气，西施的柔美，仿古稍显的有些内敛而低调。但仿古的魅力却不输二者，有俊挺端庄之风。造型简洁而优美，工艺细腻而工整，色泽红润而沉稳，充满传统的古典气息，观之有味，赏之有韵。以形式美为审美法则，使高雅的艺术世俗化。

　　最早的邵大亨所创制的大亨仿古，最为代表性的是形体，和其壶把的垂耳，极易分辨。

　　大亨仿古壶，形制堪称完美，造型古雅朴拙，比例协调、结构严谨，线条收放自如，气度不凡。耳垂，多一份灵动之美，增加整把壶的节奏韵律美感。

　　大亨仿古壶，风骨卓然，亦如大亨朴直的性情。邵大亨不求名利富贵，兴之所至，率性而为；他不受世俗所染，秉性刚烈，正直不阿；他不以绳墨为念，甩脱匠气，以意为先， 他不为时风所动，踏实摹古，潜心创作。

　　摹古易，意趣难；清高易，浑朴难；自守易，率性难。这些看似矛盾的个性特征却集中在邵大亨一身之上，故而其人孤高而正直，作品则刚健浑朴而有“气”！

　　景舟仿古以大亨仿古为样，融入新意，“扁”正是顾景舟仿古壶的新意所在，身扁、腹鼓、颈高，盖板平滑壶盖与口沿字母线吻合严密，合成圆线饱满，扁钮有力，虹钮有势二弯流胥出自然，圆圈把匀势而起，富于灵动，整体骨肉亭匀，收展有度。相较大亨仿古，景舟仿古更『扁』，却仍是挺立有度，端庄大气。

　　景舟仿古壶处处俊俏挺拔，通体自然天成。他的仿古壶与大亨仿古壶相比，有人说一个是小生，一个是老生，味道不同了，这也从侧面说明了顾景舟在“仿”中创出了属于他的新格局。

　　顾景舟与邵大亨仿古壶，古雅朴拙，形制完美、比例协调、结构严谨，平衡点恰到好处，磅礴之气一贯而出。

　　它们全无俗之匠气，收放自如的线条，每一根都弥漫着诗书的清香。每一处细节的变化，都妙到毫巅，以不同的节奏韵律美感，引起共鸣，令人叹为观止。

　　扁腹壶，或者叫扁仿鼓壶，依壶身矮，壶口大而得名。日本奥兰田君对壶之理趣有此论述：“知理而不趣者，独取小与直，而不取大与直。知理又知趣者，不论大小曲直，择其善者皆取之。知理而不知趣，是为下乘，知理知趣是为上乘。”

　　这就不能不提顾老的一次壮举。顾景舟于1946年为江苏省农民银行，“全国省级银行第六次座谈会”定制的百把纪念壶。

　　当时制作这批纪念壶时，时任宜兴分行蜀山办事处主任的周志禄先生要求，以民国壶艺名家汪宝根的“一捺底”式为样。这百把仿古壶，虽然是量产，长运/注册平台。但却是把把精良。

　　这次仿古纪念壶，实际做了110把，交给银行100把。壶的制作由顾景舟与沈孝鹿搭档完成，沈做顾景舟的下手。

　　壶上的铭文由吴同构书写、诸葛勋陶刻，一面刻隶书“座有兰言”，另一面刻“全国省银行第六次座谈会纪念，江苏省农民银行，江苏省银行敬贺”。

　　仿古纪念壶的底款为“足吾所好玩而老焉”，盖款为“顾景舟”。通过这百余把仿古壶的制作，为以后“顾氏仿古壶”的问世奠定了坚实的基础。

　　这是程寿珍最为显著的制壶风格，壶嘴胥出转折，这个“度”极难把握，弧度明显，细品味道很足。

　　如意仿古，顶项及腹，骨肉亭匀，壶口沿与壶盖，截成一条圆线，口、盖各占其半，盖子盖上即吻合成一条饱满圆线，无扎实功力者不能为之。

　　仿古如意壶的如意纹，寓意着平安如意，和和美美，深受中国人喜爱。唯愿伴君千里，如意常安。

　　“葵仿古壶”是一款传统器型之一，是“仿古壶”系列当中的一款。是在圆“仿古壶”中用筋纹、块面转折的表现手法制作而成，属筋囊器。

　　葵仿古恰当的将筋纹器的这些特点融于其中，造就了一款经典而古韵味十足的紫砂作品，亦是将经典传承下来的一种表现。