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　　风卷葵因为其造型简洁明快，线条自然通畅，图案生动，富有动感，是花货的传统经典器型之一。

　　从壶式上看，风卷葵应是在虚扁壶的基础上加以贴塑加工创造出来的，贴塑的工艺手法在康熙时期开始流行，当可视为风卷葵壶的原创期妙品。

　　此壶为汪寅仙于20世纪70年代后期所作，因制作工艺的精湛而被选为国礼之一

　　据《宜兴县志》记载：在清代嘉庆年间，制壶高手杨彭年恪守“艺不传女”的行规，不让妹妹凤年进作坊，凤年伤心极了。但她立志要独创一种新式样。一天，她突然发现家里的锦葵花在狂风中特别有精神，引起她的注意，就试做了一把风卷葵式的壶，央人装进窑代烧，出窑后折服了行家与她的哥哥，成为宜兴第一个女艺人。

　　壶流一弯微直，饰以卷曲葵叶，壶鋬与壶钮为葵花枝梗，筋纹毕露，富有劲道，提拿自如。

　　尤为称道的是盖钮，似风从天上来，从提钮处入壶，风旋壶内，旋转幻化，壶体上下似水波涟漪，自然妙合。

　　通体观之，从当代的审美眼光看，此壶并不精致，但流卷葵叶，钮鋬葵干，壶身、盖、底所饰筋、纹、叶、茎协调和谐，形意粗朴，富有古拙趣味。

　　此把风卷葵通体以秋葵花为式，千瓣参差，向背分明，线条回旋生动、流转绵延。

　　壶身饰以葵叶，乃取风势，偃仰翻转，尽显劲逸，壶嘴以卷曲的葵叶塑成，自然巧妙，壶把与壶钮为葵花枝梗，筋纹毕露，尽显骨干，手感极为舒适。

　　盖墙钤印“伯芳”二字阳文，台北成阳基金会藏有一持“清初六瓣朱泥壶”，壶底刻款“荆溪陈伯芳制”，据此乃知伯芳姓陈。

　　风卷葵无论由上方俯视，或由壶底仰望，覆仰相合，皆可感受其放射状的张力，呈现出紫砂筋纹器的律动之美。