第43 卷第 4 期 26 2010 年 8 月 江 苏 陶 瓷 J iangsu C eramics V o1．4 3，No．4 A ugust，20 10 谈紫砂经典 闵 华萍 ( 宜兴 214221) 钟灵毓秀的江南宜兴 。出产一种全世界独一无 二的紫砂土。一方水土养一方人 。优美无匹的紫砂土 和江南的山山水水养育了一代又一代锦心巧手的紫 砂艺人 ，他们用 自己的聪敏才智和勤劳的双手 ．把 日 常生活中的器皿提炼到具有美学的境界 。从而在世 界陶艺宝库中增添了一道让宜兴永远骄傲 的紫砂风 景线 。 紫砂茶具在 以往的数百年中，一些作品经过几 代人的传承和创新成为举世闻名的经典名作。“掇球 ...

　　第43 卷第 4 期 26 2010 年 8 月 江 苏 陶 瓷 J iangsu C eramics V o1．4 3，No．4 A ugust，20 10 谈紫砂经典 闵 华萍 ( 宜兴 214221) 钟灵毓秀的江南宜兴 。出产一种全世界独一无 二的紫砂土。一方水土养一方人 。优美无匹的紫砂土 和江南的山山水水养育了一代又一代锦心巧手的紫 砂艺人 ，他们用 自己的聪敏才智和勤劳的双手 ．把 日 常生活中的器皿提炼到具有美学的境界 。从而在世 界陶艺宝库中增添了一道让宜兴永远骄傲 的紫砂风 景线 。 紫砂茶具在 以往的数百年中，一些作品经过几 代人的传承和创新成为举世闻名的经典名作。“掇球 壶”就是光素器类别中最典型的一例。 本人擅长紫砂壶光素器的创制 ，也经常摹仿古 代传统名作 。而“掇球壶”是紫砂光素器的教科范本 之一 ，它体现了紫砂文化中的端庄、稳重、虚实相宜、 积极向上的精神意义。为了做好紫砂壶艺 ．对“掇球 壶”作了比较详细的研究和分析 ，现将研究心得分三 个 部分 ，向业 内师长 和 同行交 流 。 一 、 “掇球壶” 的几种款式和代表人物 ( 1) 大亨掇球壶 从历史资料考证，“掇球壶 ” 是清代嘉庆道光年 间的宜兴川埠上袁村人邵大亨初创。这件作品壶体 浑圆硕大、浑厚华滋、端庄大度 ，因日用功能佳 ，大受 人们的欢迎 ，在壶艺史上有很大的影响 ，后人把这件 作品命名为“大亨掇球壶” 。 邵大亨，紫砂光素器作品的杰出代表人物 ，一代 紫砂巨匠。作品以造型端庄浑朴、醇厚润和、气度雍 容、线条简约、不加装饰为特点 ，后称他的作 品如颜 真卿的书法浑厚大度。传世作品有 “大亨掇球壶”、 “大亨仿古壶”、“龙头八卦壶”、“蛋包壶”等。宜兴旧 镇志称大亨其人心高气傲 、不畏权贵、不媚俗 ．民间 传说他虽一壶千金难求 ，但为了救一个权贵家的 丫 环，她 因摔破权贵喜爱的大亨壶而要被打死 ，大亨拿 出一竹篮十几把大亨壶 ，送到这个权贵面前 ，分文不 取，救下人后扬长而去 。“大亨掇球壶”如其人 ，明月 清风 ，昂扬挺拔。 (2)友 延掇球 壶 收稿 日期 ：20100621 “掇球壶” “友廷掇球”是邵友廷所制 ．因壶嘴及壶盖有变 化 。突出使用价值 ，故后人把他制的掇球壶款式命名 为“友廷掇球”。 邵友廷 。清道光至同治年间宜兴人 ，川埠上袁邵 氏，川埠上袁村(今称紫砂村) ，从明代开始就聚集 了 一 批制壶高手，上袁邵氏经数百年几乎代代都有紫 砂名手出现。据历史资料 ，邵友廷是当时上袁村的著 名高手 ，他和邵大亨是否有亲属关系，无从考证。他 的作品造型气度饱满 ，壶嘴线条硬朗，以胎薄体轻而 著称 ，代表作品有“友廷掇球壶” 、“一粒珠壶”、“友廷 仿古壶”等 。 (3) 六方掇球 壶 这件作品由清咸丰同治年间人铭远所创。他以 圆形掇球为蓝本 ，把壶身 、盖 、嘴、把等改成 六方块 面 ，后人统称“六方掇球” ，作者铭远难考其姓 ，他以 制作方器见长 。是紫砂史上第一个把 圆壶成功改成 方型的一位高手 ．代表作 品有 “六方掇球” 、“ 四方桥 顶”、“四方鹅蛋”等。 (4 )寿珍 掇球 壶 这件作 品是民国年间的紫砂 高手程寿珍所作。 因在国际博览会上获特优奖 。后人把程寿珍创作的 这件巴拿马获奖掇球款式命名为“寿珍掇球 ”。 程寿珍 ，号冰心道人 ，民国年间人 ，据《中国紫砂 茗壶珍赏》一书说是邵友廷养子 ，亦是宜兴川埠上袁 村人 ，早年随继父邵友廷学艺．练就了一手又快又好 的手工制壶技艺 ，尤以光素器最为擅长。曾数次参加 过 国际博览会而获奖 ，尤其是 “寿珍掇球壶” ，曾于 1926 年参加美国费城世博会获特优奖 。1934 年受聘 于江苏省宜兴陶业职业中学任技师。他的代表作品 有“寿珍掇球壶”、“仿古壶” 、“双扁壶”等。 他是一位勤劳多产的制壶艺人 ．年过七十尚亲 手制壶 ，晚年时作品风格更为质朴 、沉稳 ，且气韵不 凡 。 二 、关于 “掇球壶 ”造型 的几个特点 和演 变考证 “掇球壶”最早是谁创作的 。据历史 资料考证 ，