简述紫砂石瓢壶传承及其特色长运注册=登录首页，Ｊｌ“口ｕｈ 一∞简述紫砂“石瓢壶” 传承及其特色应乃静叠任（ 宜＊ ２ １４ ２ ２ １）紫砂石囊壶是觜砂壶传统遗型中具有经典意义的壶式。 所谓蓉砂“石毫壶“． 顾名思义当是坚硬如石的葫芦■形紫砂壶。 如果我们注意到早期陶壶的基本造型． 绝大多教接近于绕中轴线旋转的球体葫芦状或半球体基状． 就能理解这一壶名的吉义。 我们知道． 早期制睁还没有发明轮制． 只能靠手工盘筑、 捏塑成形这种成型手挂具有相当的随意性。 窖易造成各种丰富而不规则的器受。 但事实恰恰相反． 几乎所有的冉壶都选择了单一的、 难度更太的、 严格绕中轴线旋转的成型样式。 显然． 如果不是在陶器发明之前． ...

　　Ｊｌ“口ｕｈ 一简述紫砂“石瓢壶” 传承及其特色应乃静叠任（ 宜＊ ２ １４ ２ ２ １）紫砂石囊壶是觜砂壶传统遗型中具有经典意义的壶式。 所谓蓉砂“石毫壶“． 顾名思义当是坚硬如石的葫芦■形紫砂壶。 如果我们注意到早期陶壶的基本造型． 绝大多教接近于绕中轴线旋转的球体葫芦状或半球体基状． 就能理解这一壶名的吉义。 我们知道． 早期制睁还没有发明轮制． 只能靠手工盘筑、 捏塑成形这种成型手挂具有相当的随意性。 窖易造成各种丰富而不规则的器受。 但事实恰恰相反． 几乎所有的冉壶都选择了单一的、 难度更太的、 严格绕中轴线旋转的成型样式。 显然． 如果不是在陶器发明之前． 便已具有对于球型器的潦远流长、 约定俗戚的特殊信仰是不可能发生这种情况的。 换言之， 早在陶器时代之前． 原始先人就已经经历了一十茬长的崇拜．使用葫芦器或称之为。 生命容器” 的历史时期。 因此．陶质壶器的发明可归结到物质生活中某种偶然机遇的启发． 毋宁说是对葫芦器的一种有意识的模仿。清代伊始． 以“石曩” 命名的荣砂壶相当多． 可以说所有制囊艺＾都做过． 并作为紫砂入门的必修课。其中出类拔葶的有。 曼生石曩” 、 。 子冶石囊” 、 “石梅石疆” 以厦饭具现代审美价值的。 景舟石氍” 、 “覆棠石一一． 各隶的。 石曩” 似乎都与“一形” 不相吻合． 尽管作品的面貌稍有差别。 但其身筒呈梯形。 底部置三足． 桥形作盖钮． 都是构成“石曩” 的基本要寮． 也是给砂壶命名为。 石囊１的主要依据。。 曼生壶呻多有以萌芦为原形的薯受． 葫芦果实一般呈“８ ” 字形或梨形． 民间将果实之干壳纵向或攒向削开． 便成了盛贮器， 亦即“囊” ， 陈曼生可能就是依据葫芦飘的原形设计壶形． 而将此壶命名为。 ■壶” 的。 当拣为了实用． 其形态上已经有了很大的变化如为方便提盖， 便于清理茶遣， 壶盖为压篮， 壶ｃｌ为闻Ｃ ｌ： 为使壶身撰置稳当。 采取上小下大的造型，使重心下垂。清代同治、 光绪年同． 曾出现过另一种名为。 石曩” 的紫砂壶． 选把壶状如■虫， 中鹿纵径将壶身一分为二． 恰似虫翅． 钮嗣双孔酷目虫目． 紫饲色泽与ｎ ｔ日自 ２ ０ ｌｏ － ｕ ｉｉ囊虫相似尤萁引人注目的是壶身有海派大面家任伯年的铭文真连： 石■” 绪已卵仲冬之吉． 横云铭、伯年书、 香眭瓤、 东石制、 益毒先生清玩。 ” 横云为簿派螽家． 胡远曾请王东石在家中制壶． 胡与住伯年交往甚密． 两人皆喜爱蓉砂壶： 王东石制壶． 蒲任伯年题写铭文是槎其自然的。 由此口ｒ知． 胡远为此壶命名“石基” 由任伯年书写这把。 石囊壶” 就显得更加珍贵知名度也就更高了。当代壶艺界． 许多人喜欢仿制“子冶石一” ． 这种将。 熏” 做成概念性的壶形． 足以让人浮想联翩（ 见图１）。 “子冶石瓢” 壶体巧妙地运用了三角形的对照变化： 身筒与盖合为一个大三角把圈为三角壶钮为三角三足也为三角． 甚至壶嘴与身简把圈与身筒也构成了虚的三角。 遘些三角形巧妙而和谐地组舍在一起． 增加了视觉的曼动感． 符合美学对立、 统一， 变化的法剐。。 子冶石■” 另一个特色在于壶体中透出一种骨力． 倚洁利索、 清奇脱俗． 其实质就在于壶的内部骨架清晰。 因为骨是生命和行动的支撑点， 如果内在结构缺少力度． 甚至模糊不清． 整体就有乏力的感觉。当热只有“骨。 而段有。 内” 就会给＾一种干涩枯瘦的印象． 若只有“内” 而投有４ 骨” 又会显出臃肿无力的样子。 经常看到有些所谓创新的壶形． 其壶嘴、 壶把甚至身筒都无原尉地加桓． 简直“胖” 得没有道理： 或许作者有其独剐想法． 但这样的壶形没有丝毫美感可言。 对于骨肉的关系可以采用中国书西来比较分析书画中的量力并非是剑拨弩张、 横眉砖对． 而是在笔墨间凝聚了一种运动的力量． 这种力量来自于ｒ Ｆ 转幂２９ 页１万方数据